詩詞大全談談你對柳永感情或形象的認識,在線等,謝謝各位親們
柳永——天性風流，才性高妙，由于父親柳宜身為降臣，所以科場上得意失意，眾紅裙爭相親近；他不屑與達官貴人相往來，只嗜好出入市井，看遍青樓，寄情風月，醉臥花叢，憐香惜玉，直把群妓當倩娘……他是最風流卻又最坎坷的一代詞壇高手。
柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產物。個人最愛他的《雨霖鈴》，低斟淺唱間，表達離愁別緒。
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。
此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？ 他憐愛流落風塵的女子，感慨她們的身世，也算個江湖詞人，帶著悲憫和多情的心。
你可以說他偉大，因為他博愛著底層的人，你也可以說他無治國之才，留戀紅塵和男女感情糾葛，只懂風華雪月。但是，作為詞人，他是個好詞人。
人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。
談談你對柳永感情或形象的認識,在線等,謝謝各位親們
柳永——天性風流，才性高妙，由于父親柳宜身為降臣，所以科場上得意失意，眾紅裙爭相親近；他不屑與達官貴人相往來，只嗜好出入市井，看遍青樓，寄情風月，醉臥花叢，憐香惜玉，直把群妓當倩娘……他是最風流卻又最坎坷的一代詞壇高手。
柳永的詞大都是在“偎紅倚翠”生活中“淺斟低唱”的產物。個人最愛他的《雨霖鈴》，低斟淺唱間，表達離愁別緒。
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
他憐愛流落風塵的女子，感慨她們的身世，也算個江湖詞人，帶著悲憫和多情的心。你可以說他偉大，因為他博愛著底層的人，你也可以說他無治國之才，留戀紅塵和男女感情糾葛，只懂風華雪月。但是，作為詞人，他是個好詞人。人稱“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，對宋詞的發展有重大影響。
談談柳永愛情詞的文化及與當時社會背景的關系
柳詠 簡介 柳永：生卒年不詳，原名三變，字耆卿，崇安（今福建崇安縣）人，世稱柳屯田，因排行第七，亦稱柳七。
他自稱“奉旨填詞柳三變”，以畢生精力作詞，并以“白衣卿相”自許。柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。
他擴大了詞境，佳作極多，許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有游仙、詠史、詠物等題材。
柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，并大部分為前所未見的、以舊腔改造或自制的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。
他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量“俚詞”，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音樂美。
他的詞不僅在當時流播極廣，對后世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。 雨霖鈴 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。 都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。 今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
》》》》》以下是對《八聲甘州》的賞析 柳永《樂章集》存詞二百余首，大多綺靡感人，雖主觀意識濃重卻亦道出常人常理常情，一個效命于詞的文人，仕途多不得志，那得名于詞、得罪于詞，是多么喜憂參半。仁宗一句“且去填詞”，不得不變姓名，望鳳闋是何等悲慘，而“奉旨填詞柳三變”的自我解嘲，又是何其曠達、何其無奈、何其悲壯。
其“傳播四方”（《能改齋漫錄》）、“凡有井水飲處，即能歌柳詞”（葉夢得《避署錄話》）的廣為傳唱的歌曲，使柳永成為當時的流行歌壇的名人，也奠定了他在中國詞史上的地位——第一位專業詞人。 藝術屬于審美問題，所持標準惟美丑。
就柳永作品而言，美該是極致。《八聲甘州》全詞97字、雙調、八韻。
全詞如下： 對瀟瀟暮雨、灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休，惟有長江水，無語東流。 不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收，嘆年來蹤跡，何事苦淹留。
想佳人、妝樓永望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。
像柳永大多數描寫羈旅行役的作品一樣，本詞也是借秋景抒寫離人之愁緒，但在手法上卻與《雨霖鈴》諸詞的低回婉轉不同，顯得蒼涼悲壯。 柳永自己曾如是說：“念蕩子，終日驅馳，爭覺鄉關轉迢遞。”
|（《定風波》）此處所言“蕩子”該是自我定位了，與其“未遂風云便，爭不恣游狂蕩？”“才子詞人，自是白衣卿相”（《鶴沖天》）是一脈相承的，這一“蕩”字，道出屯田其人的狂放不羈和自我慰藉的無奈心態。“忍把浮名，換了淺斟低唱”（《鶴沖天》）只是一種無奈的自慰，看似豁達，其中孕含的該是一種悲涼和冷落。
他曾擁有的“異日圖將好景，歸去鳳池夸”（《望海潮》）的宏圖大志，于今只有落寞和失望，與其說曾經的志向不如說現今的志趣，當一個不能兼濟天下的讀書人落魄時，或如“千古是非心，一夕漁樵話”（白樸《雙調·慶東原》）的白樸，放任山水林間，享受自然清風白云，淡泊名利，或如“醉入花叢宿，此度見花枝，白頭誓不歸”（韋莊《菩薩蠻》）的韋莊，流戀煙花巷中，倚紅偎翠，風流于世，柳永，屬于后者。 陸機在《文賦》中說：“詩緣情以綺靡。”
詞亦如是，柳永尤是為詞而“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”（《鳳棲梧》）的人，加之無論仕途之阻隔還是鄉關之阻隔，均無法排遣他那種臥花處柳之中的綺靡。“綺靡”是一種溫柔，是一種幸福，卻也是一種無法排遣的苦痛。
《八聲甘州》綺靡中透出了悲壯。清秋時節，陰雨初霽，薄暮之中，江水湯湯，殘照映照冷落關河，更灑在登高遠眺之人的危樓：“鄉關何處？”一聲訊問，江水無語，唯有氣息將盡的物華，令人黯然神傷。
這樣的氛圍，這樣的環境，這樣的心情。沒有一種“有病呻吟”之“經典”精神難于道出其中的原委。
柳永詞之所以深得歌婦倡優的喜歡，不獨感懷頗深，亦包括了他是“有病呻吟”，這“病”既是他仕途多舛和官府之貶斥的根蒂，也是他長期深入民間了解下情的必然反映，他不會唱出高調，不會空談治國，即使如《望海潮》那樣的詞句亦頗多疑慮，這是必然；更是他性情的真實流露。于此，滿天暮雨后的冷落關河，不單是簡單的羈旅愁思，也不單是簡單的凄苦的個人情緒，其中蘊味不可棄去他孤獨的命運嘆惋。
目睹無言流水，連辛幼安也會不避婉約地寫出“青山遮不住，畢竟東流去，”何等凄壯。 雖謂“不忍登高臨遠，望故鄉緲邈，歸思難收。”
卻包含了他深味的不幸，莫非只是一味地思故園情人？不然。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留？”到底“何事”？恐非簡單二字，其間深藏了作者多少凄苦：“慘離懷，空恨歲晚歸期阻。
凝淚眼，杳杳神京路，斷鴻聲遠長天暮。”（《夜半樂》）豈不是一種。
那“神京路”不正是苦掩留的。
.《迷神引》宋.柳永 的內容感情
迷神引 宋·柳永 一葉扁舟輕帆卷。
暫泊楚江南岸。 孤城暮角，引胡茄怨。
水茫茫，平沙雁、旋驚散。 煙斂寒林簇，畫屏展。
天際遙山小，黛眉淺。 舊賞輕拋，到此成游宦。
覺客程勞，年光晚。 異鄉風物，忍蕭索、當愁眼。
帝城賒，秦樓阻，旅魂亂。 芳草連空闊，殘照滿。
佳人無消息，斷云遠。 詞作鑒賞 這首《迷神引》是柳永五十歲后宦游各地的心態寫照，是一首典型的羈旅行役之詞。
這首詞深刻地反映了柳永的矛盾心理，特別是作為一名不得志的封建文人的苦悶與不滿，有一定的思想意義。 詞起句寫柳永宦游經過楚江，舟人將風帆收卷，靠近江岸，作好停泊準備。
“暫泊”表示天色將晚，暫且止宿，明朝又將繼續舟行。從起兩句來看，詞人一起筆便抓住了“帆卷”、“暫泊”的舟行特點，而且約略透露了旅途的勞頓。
可見他對這種羈旅生活是很有體驗的。繼而作者以鋪敘的方法對楚江暮景作了富于特征的描寫。
“孤城暮角，引胡笳怨”描寫的是：傍晚的角聲和笳聲本已悲咽，又是從孤城響起，這只能勾惹羈旅之人凄黯的情緒，使之愈感旅途的寂寞了。“暮角”與“胡笳”定下的愁怨情調籠罩全詞。
接著自“水茫茫”始描繪了茫茫江水，平沙驚雁，漠漠寒林，淡淡遠山。這樣一幅天然優美的屏畫，也襯托出游子愁怨和寂寞之感。
上片對景色層層白描，用形象來表達感受，給人以身臨其境之感。 下片起兩句直接抒發宦游生涯的感慨，接下來將這種感慨作層層鋪敘。
旅途勞頓，風月易逝，年事衰遲，是寫行役之苦：“異鄉風物”，顯得特別蕭索，是寫旅途的愁悶心情；帝都遙遠，秦樓阻隔，前歡難斷，意亂神迷，是寫傷懷念遠的情緒。詞人深感“舊賞”與“游宦”難于兩全，為了“游宦”而不得不“舊賞輕拋”。
“帝城”指北宋都城汴京，“秦樓”借指歌樓。這些是詞人青年時代困居京華、留連坊曲的浪漫生活的象征。
按宋代官制，初等地方職官要想轉為京官是相當困難的，因而詞人看來，帝城是遙遠難至的。宋代不許朝廷命官到青樓坊曲與歌妓往來，否則會受到同僚的彈劾，于是柳永便與歌妓及舊日生活斷絕了關系。
故而詞人概嘆“帝城賒，秦樓阻”。 “芳草連空闊，殘照滿”是實景，形象地暗示了賒遠阻隔之意；抒情中這樣突然插入景語，敘寫富于變化而生動多姿。
結句“佳人無消息，斷云遠”，補足了“秦樓阻”之意。“佳人”即“秦樓”中的人，因種種原因斷絕了消息，舊情象一片斷云隨風而逝。
從這首詞中可以看出作者對仕途的厭倦情緒和對早年生活的向往，內心十分矛盾痛苦。可以說，這首《迷神引》是柳永個人生活的縮影：少年不得志，便客居京都，流連坊曲，以抒激憤；中年入仕卻不得重用，又隔斷秦樓難溫舊夢，心中苦不堪言。
苦不堪言卻偏要言，這首詞上片言“暫泊”之愁，下片道“游宦”之苦。大肆鋪敘中見出作者心中真味，可謂技巧嫻熟，意蘊雋永。