詩詞大全柳永詞較多的反映歌妓等下層市民的較多的思想感情對嗎
柳永（約987--約1053），原名三變，字耆卿，是北宋專力寫詞的第一人。
他在擴大詞境、發展慢詞、豐富詞作表現手法上都有杰出貢獻。柳詞內容有三類：1?描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。
這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2?描寫男女情愛。
這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3?江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。
《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”（《八聲甘州》）、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（《雨霖鈴》），道出了居無定處，四海漂泊的鄉思愁懷；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）、“敗荷零落，衰楊掩映”（《夜半樂》）和“是處紅衰翠減，冉冉物華休”（《八聲甘州》）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。
詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。 宋詞自柳永起開始作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。
柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富于變化的內容時的一種手段。
柳永確實寫過妓女的詩詞，但并不是很多只有一部分而已。
柳永詞較多的反映歌妓等下層市民的較多的思想感情對嗎
柳永（約987--約1053），原名三變，字耆卿，是北宋專力寫詞的第一人。他在擴大詞境、發展慢詞、豐富詞作表現手法上都有杰出貢獻。柳詞內容有三類：1?描寫城市的繁榮景象和市民的生活風尚，《望海潮》最為有名。這是一首最早出現的，由文人創作的長調慢詞，它形象地描繪出錢塘江的秀美景色和繁華富庶。2?描寫男女情愛。這類詞中有表現下層人民不幸以及作者對他們的深切同情的，如《定風波》，有寫妓女悲苦和她們對輕薄男子怨恨的，如《少年游》，有寫妓女渴望自由、渴望真正愛情生活的，如《迷仙引》。3?江湖落拓的感慨是他詞作的另一重要內容。《雨霖鈴》、《八聲甘州》、《夜半樂》是這部分詞的代表作。“嘆年來蹤跡，何事苦淹留”（《八聲甘州》）、“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月”（《雨霖鈴》），道出了居無定處，四海漂泊的鄉思愁懷；“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”（《雨霖鈴》）、“敗荷零落，衰楊掩映”（《夜半樂》）和“是處紅衰翠減，冉冉物華休”（《八聲甘州》）中主人公頹唐的心情將秋日景象涂抹上濃重的陰影。詞人的離愁別緒與冷落清秋的景物相互交融，達到了高度的藝術境界。
宋詞自柳永起開始作容納內容更多的慢詞，這為小令之外又提供了一種新的形式。柳詞善以鋪敘的手法說物言情。大量吸收口語，是柳詞表達富于變化的內容時的一種手段。
柳永確實寫過妓女的詩詞，但并不是很多只有一部分而已
宋朝歌妓與詩詞傳播
（汴京舊事）李師師與周邦彥
李師師是北宋東京名妓。《東京夢華錄》記載：“李師師本角妓也。”所謂“角妓”，乃歌妓。李師師最擅長的是“小唱”。徽宗時期，她的小唱在東京瓦肆獨占鰲頭，《東京夢華錄?京瓦伎藝》云：“崇觀以來，在京瓦肆伎藝……小唱李師師、徐婆惜、封宜奴、孫三四等，誠其角者。”因李師師所唱多“長短句”，即今之宋詞，故與北宋詞人多有交往，如張先、秦少游、晏幾道、周邦彥等。關系最為密切者，只有周邦彥一人。
周邦彥，字美成，號清真居士。妙解音律、工于文詞，少年時代所寫的《汴京賦》深得神宗、哲宗賞識，“貴人、學士、妓女，皆知美成詞為可愛”。他結識李師師時，年紀雖已過了60歲，仍風流不減當年，因其詞句綺麗絕倫，京城歌妓無不以唱他的新詞為榮。初見李師師時，周邦彥便覺相見恨晚，即填了一首《玉蘭兒》記錄了他對李師師的印象：“鉛華淡佇新妝束，好風韻，天然異俗。彼此知名，雖然初見，情分先熟。爐煙淡淡云屏曲，睡半醒，生香透玉。賴得相逢，若還虛度、生世不足