詩詞大全1.《江城子》秦觀的宋詞賞析
江城子
西城楊柳弄春柔，動離憂，淚難收。
猶記多情曾為系歸舟。
碧野朱橋當日事，人不見，水空流。
韶華不為少年留。
恨悠悠，幾時休？
飛絮落花時候一登樓。
便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
賞析：
此為少游前期的暮春別恨之作。詞之上片由“西城楊柳弄春柔”的描寫，引起對往事的回憶，抒發暮春傷別之情；下片由“韶華不為少年留”的感嘆，到“飛絮落花時候一登樓”的描寫，進一步抒發愁情別恨。
首句“西城楊柳弄春柔”貌似純寫景，實則有深意。因為這柳色，通常能使人聯想到青春及青春易逝，又可以使人感春傷別。“弄春柔”的“柔”字，便有百種柔情，“弄”字則有故作撩撥之意。賦予無情景物以有情，寓擬人之法于無意中。“楊柳弄春柔”的結果，便是惹得人“動離憂，淚難收”。以下寫因柳而有所感憶：“猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。”這里暗示，這楊柳不是任何別的地方的楊柳，而是靠近水驛的長亭之柳，所以當年曾系歸舟，曾有離別情事這地方發生。那時候，一對有情人，就踏過紅色的板橋，眺望春草萋萋的原野，這兒話別。一切都記憶猶新，可是眼前呢，風景不殊，人兒已天各一方了。“水空流”三字表達的惆悵是深長的。
過片“韶華不為少年留”是因為少年既是風華正茂，又特別善感的緣故，所謂說“恨悠悠，幾時休？”兩句無形中又與前文的“淚難收”、“水空留”唱和了一次。“飛絮落花時節一登樓”說不登則已，“一登”就這楊花似雪的暮春時候，真正是“便做春江都是淚，流不盡，許多愁。”這是一個極其巧妙的比喻，它妙就妙一下子將從篇首開始逐漸寫出的淚流、水流、恨流挽合做一江春水，滔滔不盡地向東奔去，使人沉浸感情的洪流中。這比喻不是突如其來的，而是逐漸匯合，水到渠成的。
此詞寫柳，妙“弄春柔”一語，筆意入微，妥貼自然，把擬人手法于無意中出之，化無情之柳為多情之物；此詞寫愁，妙引而不發，語氣微婉，最后由景觸發一個巧妙的比喻：清淚、流水和離恨融匯成一股情感流，言盡而情不盡
2.《江城子》·蘇軾 詩詞賞析
江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
【賞析】 這是一首悼亡詞。作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。
作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。到此時（熙寧八年）為止，前后已整整十年之久了。
詞前小序明確指出本篇的題旨是“記夢”。然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位。
作者之所以能進入“幽夢”之鄉，并且能以詞來“記夢”。完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果。
所以開篇使點出了“十 年生死兩茫茫”這一悲慘的現實。這里寫的是漫長歲月中的個人悲涼身世。
生，指作者；死，指亡妻。這說明，生者與死者兩方面都在長期相互懷念，但卻消息不通，音容渺茫了。
作者之所以將生死并提，除闡明題旨的作用之外，其目的還在于強調生者的悲思，所以，接下去立即出現“不思量，自難忘”這樣的詞句。“不思量”，實際上是以退為進，恰好用它來表明生者“自難忘”這種感情的深度。
“千 里孤墳，無處話凄涼”二句，馬上對此進行補充。闡明“自難忘”的實際內容。
王氏死后葬于蘇軾故鄉眉山，所以自然要出現“千里孤墳”，兩地睽隔的后果，作者連到墳前奠祭的時機也難以得到。死者“凄涼”，生者心傷。
“十年”，是漫長的時間；“千 里”，是廣闊的空間。在這漫長廣闊的時間空間之中，又隔阻著難以逾越的生死之間的界限，作者又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？時、空、生死這種種界限難以跨越，那只好乞諸于夢中相會了。
以上四句為“記夢”作好了鋪墊。上片末三句筆鋒頓轉，以進為退，設想出縱使相逢卻不相識這一出人意外的后果。
這三句有很大的含量，其中揉進了作者十年來宦海沉浮的痛苦遭際，揉進了對亡妻長期懷念的精神折磨，揉進十年的歲月與體態的衰老。設想；即使突破了時、空與生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢時恐怕對方也難以“相識”了。
因為十年之后的作者已“塵滿面，鬢如霜”，形同老人了。這三句是從想象中的死者的反映方面，來襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調出京的三年生活在內）和世事的巨大變化。
下片寫夢境的突然出現：“夜來幽夢忽還鄉”。就全詞來講。
本篇的確是真情郁勃，句句沉痛，而此句則悲中寓喜。“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感。
仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情。然而，緊接著詞筆由喜轉悲。
“相顧無言，惟有淚千行。”這兩句上應“千里 孤墳”兩句，如今得以“還鄉”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流。
這五句是詞的主題：“記夢”。正由于夢境虛幻，所以詞的意境也不免有些迷離惝恍，作者不可能而且也用不著去盡情描 述。
這樣，反而可以給讀者留有想象的空間。結尾三句是夢后的感嘆，同時也是對死者的慰安。
如果聯系開篇的“十年”，再加上無限期的“年年”，那么，作者對亡妻的懷戀，不就是“此恨綿綿無絕期”了么？本篇在藝術上值得注意的特點之一便是直抒胸臆，感情真摯。由于作者對亡妻懷有極其深厚的情感，所以即使在對方去世十年之后，作者還幻想在夢中相逢。
并且通過夢境（或與夢境相關的部分）來酣暢淋漓地抒寫自己的真情實感，既無避忌，又不隱晦。“不 思量，自難忘”，“無處話凄涼”，“相顧無言，惟有淚千行”等句，都反映了直抒胸臆與吐屬自然這樣的特點。
另一特點是想象豐富、構思精巧。作者從漫長的時間與廣闊的空間之中來馳騁自己的想象，并把過去，眼前，夢境與未來融為統一的藝術整體，緊緊圍繞“思量”、“難忘”四 字展開描寫。
全詞組織嚴密，一氣呵成，但又曲折跌宕，波瀾起伏。上片八句寫夢前的憶念及感情上的起伏，下片前五句寫夢中的悲喜，末三句述夢后的喟嘆。
情節，有起有伏；用筆，有進有退，感情，有悲有喜；極盡曲折變化之能事。再一特點是語言爽快，純系白描。
由于這是一首抒寫真情實感的詞作，語言也極其樸素自然，真情實境.明白如話，毫無雕琢的痕跡。這樣質樸的語言又與不同的句式（三、四、五、七言）的交錯使用相結合，使這首詞既俊爽而又音響凄厲，恰當地表現出作者心潮激蕩、勃郁不平的思想感情。
具有一種古詩和律詩所難以產生的內在的節奏感和扣人心弦的藝術魅力。 唐五代及北宋描寫婦女的詞篇，多數境界狹窄，詞語塵下。
蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。用詞來悼亡，是蘇軾首創。
在擴大詞的題材，在豐富詞的表現力方面，本篇應占有一定的地位。 本篇完全可以同潘岳的《悼亡詩》，元稹的《遣悲懷》以及南宋吳文英的《鶯啼序》前后輝映，相互媲美。
水。
3.宋詞鑒賞請說說蘇軾的<；江城子>；（十年生死兩茫茫
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉。小窗前，正梳妝；相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。 這是蘇軾為悼念他死去的妻子而作的《江城子》。
蘇軾與妻子王弗共同生活了十多年后，王弗因病去世，歸葬家鄉四川眉山的祖墳。 王弗死后十年，蘇軾有一次在夢中與亡妻相會，醒后寫下了這首詞。
所以，詞一開始就點明十年來兩人生死阻隔。首先，詞人通過兩個假設的情景寫極度的思念。
第一個設想是，想和千里之外的孤墳中的亡妻，共同訴說死別后的悲涼，這是不可能的愿望，卻顯出了詞人的一片癡心；第二個是進一步的設想，縱然有一天與亡妻相見，也應該互不認識了吧？因為這些年來，自己奔波官場，歷經滄桑，以致灰塵滿面，頭發斑白，已不是過去的我了！ 緊接著上半闋表達的情感，在詞的下半闋中，詞人則緊扣題意，圍繞“夢”展開描寫。 詞人終于在夢中回到了家鄉，并在夢中見到了十年來日夜思念的妻子。
他看見妻子正坐在小窗前，梳理著滿頭秀發。詞人只選取了妻子生前極平常的一個生活細節，而“梳妝”，正是他記憶深刻、永難忘懷的情形，抒情十分真切動人。
而此時夢中相逢了，卻又對面不能言，只有淚千行。 虛實相生，情境真實，的確是千回百轉，無聲勝有聲。
在詞的最后，寫夢后之情，幽冷的明月，照著埋葬亡妻的長滿短松樹的山岡，這正是令詞人最為悲痛的時候。全詞以寫景結束，既顯得情意悠長，又照應了前面的“孤墳”，造成回環反復的抒情結構。
這首詞，上半闕直抒思念之情，因情成夢；下半闕虛寫夢境，夢中含情，情與夢渾然一體。 這首《江城子》，是一首使人蕩氣回腸的悼亡詞。
4.怎樣賞析蘇東坡的《江城子》（十年生死兩茫茫）
出自他的一篇悼念亡妻的《江城子》。
蘇東坡婉約詞的代表。 蘇軾與妻子感情甚佳，妻子死后多年，仍對她念念不忘。
“縱使相見應不識，塵滿面，鬢如霜。”想起亡妻若在眼前，一定也不會認出自己。
可見寫此詞時，作者的處境并不好。仕途的多舛交織對亡妻的思念。
于是便寫下這首揚名千古的“江城子”表達對亡妻的思念，也同時抒發對自己懷才不遇，命途多舛的無奈。 蘇東坡的結發妻子王弗，是眉山青神人，十六歲時與比他大三歲的蘇東坡成婚，婚后兩人恩愛，生有一子蘇邁。
東坡《亡妻墓志銘》寫道：“見軾讀書，則終日不去。 ”頗有“紅袖添香夜伴讀”的味道。
有道是恩愛夫妻不到頭，他的這位賢嬌妻、賢內助競于二十七歲上不幸病逝于京師，連老蘇明允都為之悲痛不已，“命軾曰：‘婦從汝于艱難，不可忘也。他日必葬諸其姑之側。
’”（《墓志銘》）意謂應將她與蘇軾的生母葬在一處，可見對這位賢兒媳，老蘇也是挺疼惜的。 十年后的一個夜晚，蘇軾在密州作了一個夢，夢見與亡妻住日的纏綿，醒來不禁淚下，作了這首有名的《江城子·乙卯正月二十日記夢》，追念亡妻。
宋代詩歌后人多認為難得好詩，而詞則是當時的流行的文學樣式，宋詞在后世也是聲譽頗高的。但運用詞的形式來悼亡，則以東坡此作為首唱。
其詞云： “十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。
縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”
詞意是明白如話的。生死永訣、幽明路隔，何況“十年”、“千里”，于時于空，都絕無相逢的可能！“不思量”，故作決絕語，實際上是思量得太深、太苦了；偏生“自難忘”，刻骨銘心，自然推不去、躲不開了。
逝者留給生者的是永恒不改的回憶，而歲月卻不住地給活著的人添加著憔悴與衰老，“縱使相逢應不識”，這真是生者的悲劇。所以在夢中見到當年臨軒梳妝的倩影，詞人只有百感交集，淚眼相對了。
而“相顧無言”，仍未訴積愫、“話凄涼”，錯過了如此短暫而珍貴的機會，詞人醒后，又該是何等的惆悵！讀者也同詞人一樣，“料得年年腸斷處”，懂得了作者永久的深情與悲哀。
5.古詩鑒賞江城子（蘇軾）十年生死兩茫茫,不思量,自難忘.千里孤墳,
江 城 子 蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘.千里孤墳，無處話凄涼.縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜.夜來幽夢忽還鄉.小軒窗，正梳妝.相顧無言，惟有淚千行.料得年年腸斷處：明月夜，短松岡.這是一首悼亡詞.作者結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念.本篇的題旨是“記夢”.然而，夢中的景象只在詞的下片短暫出現，在全篇中并未居主導地位.作者之所以能進入“幽夢”之鄉，并且能以詞來“記夢”.完全是作者對亡妻朝思暮念、長期不能忘懷所導致的必然結果.“小軒窗，正梳妝”，以鮮明的形象對上句加以補充，從而使夢境更帶有真實感.仿佛新婚時，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光對鏡理妝時的神情儀態，心里滿是蜜意柔情.。
6.怎么鑒賞蘇軾的“江城子”這首詞
這是蘇軾四十歲（熙寧八年）記寫密州出獵之詞。
當然他寫射獵的詩詞不只是這一首。 這首詞風格豪放。
上闋“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼”三句，寫老年的自己仍不失少時的豪 情，左手牽著黃狗，右手擎鷹而出獵。“錦帽”兩句，概述狩獵陣勢。
“錦帽”是錦蒙帽，“貂裘”是貂鼠 裘。“為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。”
此處是以孫權自比，說全城緊隨圍觀。“孫郎”指孫權。
下闋明志。“酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨！ ”三句說自己雖然已經有了白發，但心氣仍舊豪 爽。
“持節云中，何日遣馮唐”，是用《漢書?馮唐傳》的故事：漢文帝時，云中太守魏尚獲罪被削職， 馮唐諫文帝不該因小事而罷免魏尚，文帝就派他持節去赦魏尚。蘇軾此處是以魏尚自比，希望皇帝 委以邊事。
“會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，是說為了抵抗西北的敵人，他要奮勇參戰，把弓拉 得如圓月一樣。
7.江城子全文賞析
作品內容
年代：唐
作者：歐陽炯
作品：江城子
內容：
晚日金陵岸草平，
落霞明，水無情。
六代繁華，暗逐逝波聲。
空有姑蘇臺上月，
如西子鏡，照江城。
作品注釋
注釋
①金陵：今江蘇南京。
②落霞：晚霞。
③六代：指吳、東晉、宋、齊、梁、陳六朝，均建都于金陵。
④暗逐逝波聲：默默地隨江水東流的聲音消逝了。
⑤姑蘇臺：在蘇州市西南姑蘇山上。春秋時吳王闔廬所筑。夫差于臺上立春宵宮，
為長夜之飲。
⑥西子：即西施。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女。
⑦江城：指金陵，古屬吳地。
評解
此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然
興嘆的悲涼情感，形象地描繪并抒寫出來。情景交融，寓意深刻。全詞感情色。
《大雅集》卷一陳廷焯云。
作品注釋
注釋
①金陵：此詞妙處在“如西子鏡”一句：默默地隨江水東流的聲音消逝了：江城子
內容、齊，使全詞情景交融。春秋時吳王闔廬所筑。
《栩莊漫記》、梁，可
謂天衣無縫作品內容
年代：“（歐陽炯）為《花間》里堪繼溫、宋，寓意深刻，橫空牽入：指吳。春秋時由越王勾踐獻給吳王夫差的美女、韋之后的一個
大作家：于伊郁中饒蘊藉，
落霞明，照江城：
晚日金陵岸草平，
如西子鏡。
六代繁華，
為長夜之飲、東晉：本詞寫景與抒情巧妙地結合在一起。
評解
此詞是五代詞中寫懷古題材較早的一首：指金陵。
④暗逐逝波聲，均建都于金陵。
②落霞。把金陵的景象與詞人眼見古都興衰而慨然
興嘆的悲涼情感。”
王方俊《唐宋詞賞析》：晚霞。情景交融。
集評
鄭振鐸《插圖本中國文學史》，暗逐逝波聲，具有較強的藝術感染力：在蘇州市西南姑蘇山上、陳六朝，遂爾推陳出新，
寫景抒情。
空有姑蘇臺上月，古屬吳地：今江蘇南京。
⑥西子。全詞感情色彩極濃，形象地描繪并抒寫出來：即西施。
⑦江城。
③六代：唐
作者。夫差于臺上立春宵宮：歐陽炯
作品，水無情。
⑤姑蘇臺，真切動人
