詩詞大全1.馮延巳屬于什么詞派
馮延巳是一位介于花間派的詞人
馮延巳： （903--960）又名延嗣，字正中，廣陵（今揚州）人.宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”.作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美.其詞集名《陽春集》.
馮延巳詞的特點，可以用四個字來概括：因循出新.所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍.所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上，又有突破和創新.
如馮延巳在表現愛情相思苦悶的同時，還滲透著一種時間意識和生命憂患意識.他在詞中時常感嘆人生短暫、生命有限、時光易逝.表現人生短暫的生命憂患意識，成為詩歌中常見的主題.但在詞中，是馮延巳第一次在詞中表現這種生命的憂患.人生本來就短暫，因此希望在有限的人生中充分享受愛情的幸福，在短暫的青春期及時享受愛情的歡樂，可偏偏“別離多，歡會少”.愛情失落的苦悶中又包含著一層生命短暫的憂患，這既強化了愛情失落的苦悶，也表現出了人生的悲劇，從而豐富了詞作的思想內涵，提升了詞的思想境界.
馮詞寫愁的最大特點，是憂愁的不確定性和朦朧性.他詞中的憂愁，具有一種超越時空和具體情事的特質，寫來迷茫朦朧，含而不露.馮詞中的憂愁“閑情”，常常很難確指是什么性質的憂愁，是因為什么原因而苦悶.比如前面例舉過的《鵲踏枝》中的“閑情”，就很難說清是一種什么樣的情，一種什么樣的愁.他只是把這種閑情閑愁表現得深沉而持久，想拋擲也拋擲不了，掙扎也掙扎不脫，像孫悟空的緊箍咒，始終纏繞在心頭.他的幾首《采桑子》詞，這個特點最為突出.作者所要表現的就是人生中常有的一種說不清、道不明的憂愁苦悶，抑郁不歡；一種可能已經存在又似乎是即將來臨的人生憂患.馮詞憂患苦悶的內涵性質，是無法確指的，無法界定的，從而留給讀者更大的自由創造聯想的空間，有著更大的藝術張力.讀馮詞，也會被感動，但需要聯想，需要深層的思考.
在藝術上，馮延巳詞也有特色.一是空間境界比較闊大，常以大境寫柔情，如“將遠恨，上高樓.寒江天外流”（《更漏子》）；“樓上春寒山四面”（《鵲踏枝》）等.闊大無限的空間境界，表現出愁思的深重.二是善于用層層遞進的抒情手法，把苦悶相思表現得一層深似一層.這就是古人所說的“層深”之法，最典型的是“淚眼問花花不語.隔墻飛過秋千去”.其他詞作也屢用此法.三是在情景的配置上，善于用逆向配置法.詞中寫情，最常見的是情與景交融互寫，但情與景交融配置的方式有同向配置和逆向配置兩種.所渭同向配置，是客觀景物蘊含的情感指向與主觀情感的性質相同，逆向配置是客觀景物的情感指向與主觀情感性質正好相反.馮延巳詞中，常常喜歡用明媚燦爛的春景來寫悲哀的情緒.情景的逆向配置，加倍寫出了主人公的愁情.面對歡樂之景，尚且苦悶，如果是悲哀之景，其憂愁苦悶更可想而知.
馮延巳的詞集名《陽春錄》，有的題作《陽春集》，北宋時就有傳本，但宋代的本子早就失傳.現存最早的本子，是明人吳訥的《唐宋名賢百家詞》抄本，清代抄刻本也有不少.但各本收詞不盡相同，有的收有偽作.中華書局1999年出版的曾昭岷、曹濟平、王兆鵬和劉尊明編著的《全唐五代詞》，收錄馮延巳詞112首.（選自《南唐二主馮延巳詞選》）
2.五代時期的著名詞人,到底是馮延巳
應該是馮延巳。
南唐開國時，因為多才藝，先主李昪任命馮延巳為秘書郎，讓他與太子李璟交游。后來李璟為元帥，馮延巳在元帥府掌書記。李璟登基的第二年，即保大二年（944年），就任命馮延巳為翰林學士承旨。到保大四年（946年），馮延巳終于登上了宰相的寶座。第二年，陳覺、馮延魯舉兵進攻福州，結果死亡數萬人，損失慘重。李璟大怒，準備將陳覺、馮延魯軍法處死。馮延巳為救兩人性命，引咎辭職，改任太子太傅。保大六年（948年），出任撫州節度使。在撫州呆了幾年，也沒有做出什么政績。到了保大十年（952），他再次榮登相位。958年，馮延巳被迫再次罷相。當時朝廷里黨爭激烈，朝士分為兩黨，宋齊丘、陳覺、李征古、馮延巳等為一黨，孫晟、常夢錫、韓熙載等人為一黨。幾次兵敗，使得李璟痛下決心，鏟除黨爭。馮延巳屬于宋黨，居然安然無恙，表明李璟對馮延巳始終信任不疑，也可能是馮延巳作惡不多。罷相兩年后，即公元960年，馮延巳因病去世，終年五十八歲。
馮延巳的人品，頗受非議，常常被政敵指責為“奸佞險詐”。馮延巳的政治見解和政治才干確屬平庸。但他的才藝文章，連政敵也很佩服。馮延巳為人確實多才藝，善文章，詼諧幽默。又據《釣磯立談》記載，馮延巳特別能言善辯。他“辯說縱橫，如傾懸河暴雨，聽之不覺膝席而屢前，使人忘寢與食”。他又工書法，《佩文齋書畫譜》列舉南唐十九位書法家的名字，其中就有馮延巳的大名。他的詩也寫得工致，但流傳下來的僅有一首。不過馮延巳最著名最有成就的，還是詞。馮延巳詞的特點，可以用四個字來概括：因循出新。所謂“因循”，是說他的詞繼承花間詞的傳統，創作目的還是“娛賓遣興”，題材內容上也沒有超越“花間詞”的相思恨別、男歡女愛、傷春悲秋的范圍。所謂“出新”，是說他的詞在繼承花間詞傳統的基礎上，又有突破和創新。
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3.五代南唐詞人 馮延巳是不是寫過一首詞《鵲踏枝》
是鵲踏枝是詞牌名，即《蝶戀花》，又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始于宋，雙片六十字，前后片各四仄韻。《鵲踏枝》詞牌一般以抒寫纏綿悱惻之情為多。 鵲踏枝（之一）
誰道閑情拋棄久
每到春來
惆悵還依舊
日日花前常病酒
不辭鏡里未顏瘦
河畔青蕪堤上柳
為問新愁
何事年年有
獨立小橋風滿袖
平林新月人歸后
【簡析】
春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來說，萬物的復蘇同樣也催發了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖著瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……
鵲踏枝（之二）
幾日行云何處去
忘卻歸來
不道春將暮
百草千花寒食路
香車系在誰家樹
淚眼倚樓頻獨語
又燕來時
陌上相逢否
撩亂春愁如柳絮
悠悠夢里無尋處
【簡析】
遙想著那位出門冶游、樂不思歸的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語，發出一連串的疑問：多日不見影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家的樹上……當然，薄情郎是不會回答的。因此她只能轉問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙燕不理，翩然遠飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中，讓她在飄忽的春夢中繼續追尋他的行蹤。
鵲踏枝（之三）
六曲闌干偎碧樹
楊柳風輕
展盡黃金縷
誰把鈿箏移玉柱
穿簾海燕又飛去
滿眼游絲兼落絮
紅杏開時
一霎清明雨
濃睡覺來鶯亂語
驚殘好夢無尋處
【簡析】
對于現實生活中無法相會的戀人來講，一場哪怕是十分短暫的好夢，也能聊慰其相思的饑渴。但夢畢竟是只是夢，何況夢醒之后的失落滋味就越加難受。其心緒之紊亂，更可想而知！故無論是明媚亮麗的春色，還是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。
名句有：
日日花前常病酒，不辭鏡里未顏瘦
獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后
撩亂春愁如柳絮，悠悠夢里無尋處
紅杏開時，一霎清明雨
4.唐宋詞人有哪些
溫庭筠 碧爐紅蠟梧桐雨 翠翹金縷玉釵風
馮延巳 如此星辰非昨夜 為誰風露立中宵
李煜 人生愁恨何能免 銷魂獨我情何限
韋莊 洛陽城里春光好 洛陽才子他鄉老
范仲淹 濁酒獨斟孤城暮 慷慨悲歌白發生
柳永 神京難望秦樓阻 暮鴻聲斷游子腸
張先 將身愿作柳與月 三影郎中嫁東風
晏殊 梨花院落溶溶月 柳絮池塘淡淡風
歐陽修 原是洛陽花下客 野芳雖晚不須嗟
王安石 一番桃李花開盡 惟有青青草色齊
晏幾道 欲作新聲寄遺恨 直弦先斷淚盈琴
蘇軾 云散月明誰點綴 天容海色本澄清
黃庭堅 老松閱世臥云壑 挽著淪江無萬牛
秦觀 有情芍藥含春淚 無力薔薇臥曉枝
賀鑄 少年俠氣矜豪縱 多情猶念夜補衣
周邦彥 詞人雖重憂時職 片玉精工亦為宗
朱敦儒 桃花盡日隨流水 洞在青豁何處邊
李清照 嬋娟不失筠粉態 蕭颯盡得風煙情
陸游 萬里關河孤枕夢 五更風雨四山秋
辛棄疾 一身轉戰三千里 一劍曾當百萬師
姜夔 立錐莫言貧無地 綠萼一枝筆下開
史達祖 翠尾參差易寫就 三徑就荒恨難為
唐代文人詞
夢江南 溫庭筠 千萬恨，恨極在天涯。 山月不知心里事，水風空落眼前花。 搖曳碧云斜。 望江南 溫庭筠 梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 腸斷白頻洲。 鵲踏枝 馮延巳 誰道閑情拋棄久？ 每到春來，惆悵還依舊。 日日花前常病酒，不辭鏡里未顏瘦。 河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？ 獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。 相見歡 李煜 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭。 浣溪沙 韋莊 清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿。卷簾直出畫堂前。 指點牡丹初綻朵，日高猶自憑朱欄。含顰不語恨春殘。
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