詩詞大全1.古詩詞當中詩與詞的區別
【一】從時間上： 詞，是我國古代詩歌的一種。它始于梁代，形成于唐代而極盛于宋代。詩就可以從《詩經》追溯起。
【二】從題目方面：
詩是自由取題目的，詞必須有詞牌名
【三】從和音樂的關系方面：
古代稱不合樂的為詩，合樂的稱為歌，現代統稱為詩歌。但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征，即使在南宋，詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌后，它仍是要按照詞譜所規定的韻律樂調填寫。
【四】從形式方面： 1、句式不同：
詩有律詩和絕句，有七言和五言之分，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意。 如柳宗元的《漁翁》為七言詩：
漁翁夜傍西巖宿，曉汲清湘燃楚燭。 煙銷日出不見人，欸乃一聲山水綠。 回看天際下中流，巖上無心云相逐。
王維的《送別》為五言詩； 下馬飲君酒，問君何所之。 君言不得意，歸臥南山陲。 但去莫復聞，白云無盡時
詞大致可分小令（58字以內）、中調（59一90字）和長調（91字以上，最長的詞達240字）。一首詞，有的只一段，稱為單調；有的分兩段，稱雙調；有的分三段或四段，稱三疊或四疊。并且詞有詞牌，詞在每種詞牌名下有固定格式，每句幾個字都有要求。
如《南歌子》的一種詞牌格式為：（例詞：溫庭筠）
仄仄平平仄，平平仄仄平，平仄仄平平，仄平平仄仄，仄平平。 手里金鸚鵡。胸前繡鳳凰。偷眼暗形相。不如從嫁與。作鴛鴦。
《如夢令》的詞牌格式（例詞：李清照）
仄仄仄平平仄，仄仄仄平平仄。仄仄仄平平，仄仄仄平平仄。平仄，平仄（疊句），仄仄仄平平仄。
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡， 驚起一灘鷗鷺。
2、詩詞的押韻規則也不同：
格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；
詞平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但由格律規定。
3、詩詞的對仗規定也很不相同：
格律詩第二、第三兩聯必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統一的要求。這兩點可以從上面例子可以看出。從題材內容方面：“詩言志”（多寫家國之事、人生沉浮）；“詞言情”（多寫風花雪月、男女之情）。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發的主要是社會性的群體所共有的情感，如譚嗣同《獄中題壁》一詩中“我自橫刀向天笑。去留肝膽兩昆侖”；
而詞在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發的大多是作者個人的自我情感。詞大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”；晏殊的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”；晏幾道的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”等名句，是情景交融的抒情杰作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優游放懷、報國壯志，在他手里都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。
【五】從語言特色方面：
從語言來區分詩的語言偏于自然清新，詞的語言偏于精工華美。詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術。詞因為題材多關乎女性，故而詞的語言也帶有女性化的色彩纖柔香艷。
【六】從風格和意境方面：
詩莊詞媚。詩的情感表達偏于莊重；詞的情感表達偏于嫵媚。“詩顯詞隱”詩的情感表達偏于顯豁明朗；詞的情感表達偏于含蓄蘊藉。“詩剛詞柔”：詩的情感表達偏于剛勁明快，詞的情感表達偏于柔婉細膩。“詩之境闊，詞之言長”。詩的境界開闊，詞的境界狹深。 例如：
唐詩：（劉禹錫《秋詞》）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春潮。 晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。
詩人的豪情壯志表達在振翅高舉的鶴，在秋日晴空中，排云直上。
2.求帶“常”或“長”字的詩詞
轉朱閣，低綺戶，照無眠，不應有恨，何時常向別時圓？？？？？？？？別瞎說誤人子弟
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家
敲斷玉釵紅燭冷，計程應說到常山
曲罷常教善才服，妝成每被秋娘妒
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞
愿教青帝常為主，莫遣紛紛點翠苔
煙水尋常事，荒村一釣徒
常恨言語淺，不如人意深
長恨春歸無覓處，不知轉入此中來
五曲山高云氣深，長時煙雨暗平林
秦時明月漢時關，萬里長征人未還
漢武好神仙，為覓長生酒
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3.古詩詞中“古詩”“樂府”“律詩”“絕句”有什么區別啊
古代詩歌分兩類，一是古體詩，一是近體詩。近體詩包括律詩和絕句。
絕句
中國詩體。又稱截句、斷句、絕詩。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩集中把絕句歸于律詩。后來也有學者認為絕句是截于律詩之半而成。絕句靈活輕便，適于表現一瞬即逝的意念和感受，廣為詩人所采用，創作之繁榮超過其他，絕句也被人視作唐人樂府（后面還有詳細說明）。
律詩
中國近體詩的一種。格律嚴密。發源于南朝，律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句 ，即10句以上的 ，則稱排律或長律。通常以8句完篇的律詩，每2句成一聯，計四聯，習慣上稱第一聯為破題，第二聯為頷聯、第三聯為頸聯、第四聯為結句。每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。排律除首末兩聯不對外，中間各聯必須上下句對偶。小律對偶要求較寬。律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。另外，律詩的格律要求也適用于絕句。
總而言之，區別在于絕句是四句，律詩是八句。
古體詩
古體詩又稱古詩、古風，有四言、五言、六言、七言、雜言諸體。后世使用五言、七言較多。五言簡稱“五古”，七言簡稱“七古”。古體詩不拘句數，不求對仗，也不大講平仄，用韻較為自由。
近體詩
近體詩是相對古體詩而言的，產生較晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律詩，形式固定，格律嚴密，每首八句。單句叫出句，雙句叫對句，合起來稱為一聯。一二句叫首聯，三四句叫頷聯，五六句叫頸聯，七八句叫尾聯。頷聯、頸聯一般要對仗。首句可用韻可不用韻，通常押平聲韻。五言簡稱“五律”，七言簡稱“七律”，十句以上的稱排律。其中的絕句，又稱絕詩、截句。它好像截取律詩的一半，每首四句。就其規格看，有的后一聯對仗，類似律詩的首聯、頷聯；有的前一聯對仗，類似律詩的頸聯、尾聯；有的兩聯都對仗，類似律詩的頷聯、頸聯；有的不用對仗，類似律詩的首聯和尾聯。絕句的韻腳在二、四兩句，通常押平聲韻。第一句如押韻，也押平聲字。絕句有五言絕句、七言絕句兩種，簡稱“五絕”和“七絕”。
漢樂府
在中國中古時期的漢魏兩晉南北時代，中央政府一直設置著管理音樂和歌曲的專門官署樂府，負責采集和編制各種樂曲，配詩演唱。這些配樂演唱的詩歌，就稱為樂府詩，也簡稱樂府。 在體式上，樂府詩以五言為主，兼有七言及雜言。句式比較靈活自由，語言自然流暢，通俗易懂，瑯瑯上口，生活氣息非常濃厚。他的思想性主要有：1、反映的是老百姓被君主、官吏所奴役和迫害的痛苦；2、反映的是人民群眾流離失所的痛苦；3、批判了上層社會的腐朽生活。他的藝術性主要有；1、敘事性成分占很大比重，并通過敘事塑造人物形象，從樂府開始，中國敘事詩開始了新紀元；2、比興的大量運用，是以前詩歌所沒有的；3、形式多樣，有四言句，有五言句 ，有雜言句，語言活潑生動。樂府民歌繼承和發揚了《詩經》的傳統，思想性和藝術性都達到了很高的水平。
它與近體詩的區別是：句式比較靈活自由，比興的大量運用，形式多樣，語言活潑生動。而絕句，律詩講究嚴格的格律、平仄、押韻，講究語言的凝練，意境的營造等。
4.古詩詞中“古詩”“樂府”“律詩”“絕句”有什么區別啊
五律類型一 送友人 李白 青山橫北郭， 白水繞孤城。
此地一為別， 孤蓬萬里征。 浮云游子意， 落日故人情。
揮手自茲去， 蕭蕭班馬鳴。 五律類型二 晚晴 李商隱 深居俯夾城， 春去夏猶清。
天意憐幽草， 人間重晚晴。 并添高閣回， 微注小窗明。
越鳥巢干后， 歸飛體更輕。 五律類型三 格式 范例 ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） ⊙仄⊙平仄 平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄 ⊙仄仄平平（韻） 春望 杜甫 國破山河在， 城春草木深。
感時花濺淚， 恨別鳥驚心。 烽火連三月， 家書抵萬金。
白頭搔更短， 渾欲不勝簪。 終南山 王維 太乙近天都， 連山接海隅。
白云回望合， 青靄入看無。 分野中峰變， 陰晴眾壑珠。
欲投人處宿， 隔水問樵夫。 七律類型一 格式 范例 ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） 客至 杜甫 舍南舍北皆春水， 但見群鷗日日來。
花徑不曾緣客掃， 蓬門今始為君開。 盤飧市遠無兼味， 樽酒家貧只舊醅。
肯與鄰翁相對飲， 隔籬呼取盡余杯。 七律類型二 格式 范例 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） 左遷藍關示侄孫湘 韓愈 一封朝奏九重天， 夕貶潮州路八千。
欲為圣明除弊事， 肯將衰朽惜殘年。 云橫秦嶺家何在？ 雪擁藍關馬不前。
知汝遠來應有意， 好收吾骨瘴江邊。 七律類型三 格式 范例 ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） 詠懷古跡 杜甫 諸葛大名垂宇宙， 宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策， 萬古云霄一羽毛。 伯仲之間見伊呂， 指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復， 志決身殲軍務勞。 七律類型四 格式 范例 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） ⊙仄⊙平⊙仄仄 ⊙平⊙仄仄平平（韻） ⊙平⊙仄⊙平仄 ⊙仄平平⊙仄平（韻） 登高 杜甫 風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。 萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。
艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。 律詩特點 【律句】 漢語雖有四聲，但在近體詩中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分 成平仄兩聲即可。
要造成聲調上的抑揚頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單 調。漢語基本上是以兩個音節為一個節奏單位的，重音落在后面的音節上。
以兩 個音節為單位讓平仄交錯，就構成了近體詩的基本句型，稱為律句。對于五言來 說，它的基本句型是： 平平仄仄平 或 仄仄平平仄 這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。
我們若要制造 點變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： 平平平仄仄 仄仄仄平平 除了后面會講到的特例，五言近體詩無論怎么變化，都不出這四種基本句型。 七言詩只是在五言詩的前面再加一個節奏單位，它的基本句型就是： 仄仄平平仄仄平 平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 七言近體詩無論怎么變化，也都不出這四種基本句型。
這些句型有一個規律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 又與第四字相反，如此反復就形成了節奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因為 重音落在雙數音節上，單數音節就相比而言顯得不重要了。
我們寫詩的時候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時也許還辦 得到，寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重 要的單數字，而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字。
因此就有了這么一 句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅 指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴 格遵守。這個口訣不完全準確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型 中二、四、六也未必分明，在后面我們會談到，但接下來我們先來看看如何由這 些基本句型構成一首完整的詩。
5.古詩和古詩詞的區別
1、定義不同：
古詩，是中國古代詩歌的一種體裁，又稱古體詩或古風，指的是產生于唐代以前并和唐代新出現的近體詩（又名今體詩）相對的一種詩歌體裁。
古詩詞是中文獨有的一種文體，有特殊的格式及韻律。詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。
2、體裁范圍不同：
古詩，作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。它包括唐律形成以前所有體式的詩，也包括唐朝及唐以后仍按古式創作的詩。
古詩詞，古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。 從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。
四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以后，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。
3、表現手法不同：
古詩按照表現手法的角度分，有內容表現手法和結構表現手法。內容表現手法按作用范圍從大到小的順序，表現手法有抒情手法，描寫手法，修辭手法。
古詩詞的表現手法很多，中國最早流行，且至今常使用的傳統表現手法有“賦、比、興”。《毛詩序》說：“故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。”