詩詞大全1.帶楚字的古詩詞
《雨霖鈴》柳永 寒蟬凄切。
對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發。
執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。
此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
雪梅香 景蕭索，危樓獨立面晴空。動悲秋情緒，當時宋玉應同。
漁市孤煙裊寒碧，水村殘葉舞愁紅。楚天闊，浪浸斜陽，千里溶溶。
臨風想佳麗，別后愁顏，鎮斂眉峰。可惜當年，頓乖雨跡云蹤。
雅態妍姿正歡洽，落花流水忽西東。無憀恨，相思意，盡分付征鴻。
浣溪沙 行盡瀟湘到洞庭，楚天闊處數峰青。旗梢不動晚波平。
紅蓼一灣紋纈亂，白魚雙尾玉刀明。夜涼船影浸疏星。
辛棄疾 《水龍吟.楚天千里清秋》楚天千里清秋，水隨天去秋無際。遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻。
落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子。把吳鉤看了，闌干拍遍，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪膾，盡西風，季鷹歸未？求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！倩何人、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚！早梅 柳宗元 早梅發高樹，回映楚天碧. 朔吹飄夜香，繁霜滋曉白. 欲為萬里贈，杳杳山水隔. 寒英坐銷落，何用慰遠客？望天門山 李白 天門中斷楚江開，碧水東流至此回。
兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。答李瀚 韋應物 林中觀易罷，溪上對鷗閑。
楚俗饒詞客，何人最往還。芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。抵楚門 李仕興 楚門山色散煙霞，人到江南識永加。
半壟石田多種麥，一冬園樹尚開花。海天日暖魚堪釣，潮浦船回酒可賒。
傍水人家無十室，九憑舟楫作生涯。酬樂天揚州初逢席上見贈 劉禹錫 巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦，到鄉翻似爛柯人。沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲，暫憑杯酒長精神。長安秋望 趙嘏 云物凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。
殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。
鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。早春南征寄洛中諸友 歐陽修 楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。春入河邊草，花開水上槎。
東風一樽酒，新歲獨思家。渡荊門送別 李白 渡遠荊門外，來從楚國游。
山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天境，云生結海樓。
仍憐故鄉水，萬里送行舟。采蓮曲 劉方平 落日晴江里，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣，十五即乘潮。夜泊湘江 于武陵 北風吹楚樹，此地獨先秋。
何事屈原恨，不隨湘水流。涼天生片月，竟夕伴孤舟。
一作南行客，無成空白頭。客中 于武陵 楚人歌竹枝，游子淚沾衣。
異國久為客，寒宵頻夢歸。一封書未返，千樹葉皆飛。
南過洞庭水，更應消息稀。夜與故人別 于武陵 白日去難駐，故人非舊容。
今宵一別后，何處更相逢。過楚水千里，到秦山幾重。
語來天又曉，月落滿城鐘。宿友生林居因懷賈區 于武陵 繞屋樹森森，多棲紫閣禽。
暫過當永夜，微得話前心。入楚行應遠，經湘恨必深。
那堪對寒燭，更賦別離吟。西歸 于武陵 不系與舟閑，悠悠吳楚間。
羞將新白發，卻到舊青山。一葉忽離樹，幾人同入關。
長安家尚在，秋至又西還。我生本吳儂，搦筆追楚些。
佳人脫塵屣，幽韻恥獨和。君家楚江湄，詞語亦頓挫。
學海富探討，渠數百紙過。春風歸鳳城，櫑具恰解馱。
此地初識君，細語輒三賀。冉冉歲已遒，云山憶高臥。
翩然理歸裝，馀事等棄唾。文圍久堅壁，定恐一戰破。
行矣儻復來，憑將楚詞課。芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。白云歌送劉十六歸山 李白 楚山秦山皆白云，白云處處長隨君。
長隨君，君入楚山里，云亦隨君渡湘水。湘水上，女蘿衣，白云堪臥君早歸。
楚山欲雨圖 舉杯風雨中，人去樓空。可嘆茫茫楚河水，依舊只流東。
我借天上天公筆，寫君慘淡人生。記當時：只有楚山客，憤世嫉俗，難改初衷。
欲訴萬種情，石破天驚。天下人落天下魄，獨做寥寥寒星。
喋血黃昏空喋血，不見舊日雄風。看今日：空有凌云志，棄我而去，何太匆匆？李白 我本楚狂人，鳳歌笑孔丘。
手持綠玉杖，朝別黃鶴樓。五岳尋仙不辭遠，一生好入名山游。
廬山秀出南斗傍，屏風九疊云錦張，影落明湖青黛光。金闕前開二峰長，銀河倒掛三石梁。
香爐瀑布遙相望，回崖沓嶂凌蒼蒼。翠影紅霞映朝日，鳥飛不到吳天長。
登高壯觀天地間，大江茫茫去不還。黃云萬里動風色，白波九道流雪山。
好為廬山謠，興因廬山發。閑窺石鏡清我心，謝公行處蒼苔沒。
早服還丹無世情，琴心三疊道初成。遙見仙人彩云里，手把芙蓉朝玉京。
先期汗漫九垓上，愿接盧敖游太清。省試湘靈鼓瑟 錢起 善鼓云和瑟，嘗聞帝子靈。
馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調凄金石，清音入杳冥。
蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳湘浦，悲風過洞庭。
曲終人不見，江上數峰青。送琴客 李昌符 楚客抱離思，蜀琴留恨聲。
坐來新月上，聽久覺秋生。夜靜騷人語，天高別鶴鳴。
因君興一嘆，竟夕意難平。
2.在看杜枚的詩時有兩種說法“楚腰腸斷掌中輕”,“楚腰纖細掌中輕”,
應該是后者吧， 《遣懷》 落魄江南載酒行， 楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢， 贏得青樓薄幸名。 暈了，因為 《全唐詩》第524卷52首 遣懷 落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。 唐詩三百首 卷八 七言絕句 遣懷 落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。 其實還有 落魄：一作落拓。
江南：一作江湖。 腸斷：一作纖細。
占得：一作贏得。 從那么久遠的年代流傳下的作品，嗯，多少會有些出入的吧，呵呵，有機會問杜牧本人哦，搞不好他自己就有改過不同版本的呢。
3.形容細腰的詩句有哪些
有關細腰的詩句如下：
1.唐.李商隱《夢澤》
夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。未知歌舞能多少，虛減宮廚為細腰。
2.唐 · 李商隱《離亭賦得折楊柳二首》（其一）
暫憑樽酒送無憀，莫損愁眉與細腰。人世死前惟有別，春風爭擬惜長條？
3.漢 · 漢無名氏《無題》
吳王好劍客，百姓多瘡瘢。楚王好細腰，宮中多餓死。
4.唐 · 杜牧《遣懷》
落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
5.唐 · 杜牧《新柳》
無力搖風曉色新，細腰爭妒看來頻。
綠陰未覆長堤水，金穗先迎上苑春。
6.唐· 李涉《楚宮怨二首·其一》
十二山晴花盡開，楚宮雙闕對陽臺。 細腰爭舞君沉醉，白日秦兵天下來。
7.宋· 黃庭堅 《菩薩蠻·細腰宮外清明雨》
細腰宮外清明雨。云陽臺上煙如縷。云雨暗巫山。流人殊未還。阿誰知此意。解遣雙壺至。不是白頭新。周郎舊可人。
8.宋· 馬子嚴 《浪淘沙·嬌額尚涂黃》
嬌額尚涂黃。不入時妝。
十分輕脆奈風霜。幾度細腰尋得蜜，錯認蜂房。
東閣久凄涼。江路悠長。
休將顏色較芬芳。無奈世間真若偽，賴有幽香。
9.宋· 陸游 《秋思》
大面山前秋笛清，細腰宮畔暮灘平。
吳檣楚柁動歸思，隴月巴云空復情。
萬里風塵舊朝士，百年鉛槧老書生。
水村漁市從今始，安用區區海內名。
10.宋· 陸游 《重陽》
照江丹葉一林霜，折得黃花更斷腸。
商略此時須痛飲，細腰宮畔過重陽。
細腰：亦作“細要”
詞語概念：
1. 纖細的腰身
《墨子·兼愛中》：“昔者，楚靈王好士細要，故靈王之臣皆以一飯為節。”
2.代指美女
唐.溫庭筠《楊柳枝》詩之三：“黃鶯不語東風起，深閉朱門伴細腰。”
4.杜牧《遣懷》的詩句
杜牧《遣懷》詩歌鑒賞遣 懷
杜牧
落魄江湖載酒行， 楚腰纖細掌中輕。
十年一覺揚州夢， 贏得青樓薄幸名。
這首詩，是杜牧追憶在揚州當幕僚時那段生活的抒情之作。
詩的前兩句是昔日揚州生活的回憶：潦倒江湖，以酒為伴；秦樓楚館，美女嬌娃，過著放浪形骸的浪漫生活。“楚腰纖細掌中輕”，運用了兩個典故。楚腰，指美人的細腰。“楚靈王好細腰，而國中多餓人”（《韓非子·二柄》）。掌中輕，指漢成帝皇后趙飛燕，“體輕，能為掌上舞”（見《飛燕外傳》）。從字面看，兩個典故，都是夸贊揚州妓女之美，但仔細玩味“落魄”兩字，可以看出，詩人很不滿于自己沉淪下僚、寄人籬下的境遇，因而他對昔日放蕩生涯的追憶，并沒有一種愜意的感覺。為什么這樣說呢？請看下面：“十年一覺揚州夢”，這是發自詩人內心的慨嘆，好象很突兀，實則和上面二句詩意是連貫的。“十年”和“一覺”在一句中相對，給人以“很久”與“極快”的鮮明對比感，愈加顯示出詩人感慨情緒之深。而這感慨又完全歸結在“揚州夢”的“夢”字上：往日的放浪形骸，沉湎酒色；表面上的繁華熱鬧，骨子里的煩悶抑郁，是痛苦的回憶，又有醒悟后的感傷……這就是詩人所“遣”之“懷”。忽忽十年過去，那揚州往事不過是一場大夢而已。“贏得青樓薄幸名”—最后竟連自己曾經迷戀的青樓也責怪自己薄情負心！“贏得”二字，調侃之中含有辛酸、自嘲和悔恨的感情。這是進一步對“揚州夢”的否定，可是寫得卻是那樣貌似輕松而又詼諧，實際上詩人的精神是很抑郁的。十年，在人的一生中不能算短暫，自己又干了些什么，留下了什么呢？這是帶著苦痛吐露出來的詩句，非再三吟哦，不能體會出詩人那種意在言外的情緒。
前人論絕句嘗謂：“多以第三句為主，而第四句發之”（胡震亨《唐音癸簽》），杜牧這首絕句，可謂深得其中奧妙。這首七絕用追憶的方法入手，前兩句敘事，后兩句抒情。三、四兩句固然是“遣懷”的本意，但首句“落魄江湖載酒行”卻是所遣之懷的原因，不可輕輕放過。前人評論此詩完全著眼于作者“繁華夢醒，懺悔艷游”，是不全面的。詩人的“揚州夢”生活，是與他政治上不得志有關。因此這首詩除懺悔之意外，大有前塵恍惚如夢，不堪回首之意。
5.《采蓮曲》 劉方平 落日清江里, 荊歌艷楚腰
劉方平
落日清江里， 荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣， 十五即乘潮。
《采蓮曲》是樂府詩舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內容多描寫江南采蓮婦女的生活。歷來寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。而這首小詩只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮勞動婦女形象。
首二句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉歌聲。詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現地展現了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風又綠江南岸”中的“綠”字媲美。聯系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風光。
已經日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩的第三句揭了這個謎，原來她在采蓮。傍晚還在采蓮，表現了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動，一幅充滿濃郁水鄉生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實，從小就培養出勤勞的品質。聯系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動，反映出當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀就能駕馭風浪，該是多么勇敢多么勤勞啊！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。
這具“象牙微雕”是從環境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。詩的語言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數語，涵蓋萬千.
6.帶有“楚字”的詩詞有哪些
帶有“楚字”的詩詞如下：皎然日短天寒愁送客，楚山無限路遙遙。
-《冬日梅溪送裴方舟宣州》 楚山千里一僧行，念爾初緣道未成。 -《送僧游宣州》王昌齡桂陽秋水長沙縣，楚竹離聲為君變。
-《送萬大歸長沙》王韞秀楚竹燕歌動畫梁，春蘭重換舞衣裳。-《喻夫阻客》韋應物踏閣攀林恨不同，楚云滄海思無窮。
-《登樓寄王卿》包佶于越城邊楓葉高，楚人書里寄離騷。-《酬顧況見寄》盧殷楚蘭不佩佩吳鉤，帶酒城頭別舊游。
-《長安親故》司空圖楚田人立帶殘暉，驛迥村幽客路微。-《涔陽渡》巴煙冪冪久縈恨，楚柳綿綿今送歸。
-《自?鄉北歸》楚老相逢淚滿衣，片名薄宦已知非。-《客中重九》司空曙洛陽舊社各東西，楚國游人不相識。
-《歲暮懷崔峒耿湋》白居易故園望斷欲何如，楚水吳山萬里馀。《江南送北客因憑寄徐州兄弟書》劉言史楚俗翻①花自送迎，密人來往豈知情。
-《送僧歸山》楚寺春風臘盡時，含桃先坼一千枝。-《山寺看櫻桃花題僧壁》許渾琪樹西風枕簟秋，楚云湘水憶同游。
-《秋思》十二山晴花盡開，楚宮雙闕對陽臺。-《楚宮怨二首》張祜河流西下雁南飛，楚客相逢淚濕衣。
-《汴上送客》離鴻聲怨碧云凈，楚瑟調高清曉天。-《秋時送鄭侍御》張籍楚客天南行漸遠，山山樹里鷓鴣啼。
-《玉仙館》楚江亭上秋風起，看發蒼梧太守船。-《送梧州王使君》李涉幸得休耕樂堯化，楚山深處最相宜。
-《寄峽州韋郎中》李益青楓江畔白蘋洲，楚客傷離不待秋。-《柳楊送客》李商隱夢澤悲風動白茅，楚王葬盡滿城嬌。
-《夢澤》楚天長短黃昏雨，宋玉無愁亦自愁。-《楚吟》一自高唐賦成后，楚天云雨盡堪疑。
-《有感》李群玉翠云②箱里疊棇櫳①，楚葛湘紗凈似空。-《校書叔遺暑服》李嘉祐楚地江皋一為別，晉山沙水獨相思。
-《送崔十一弟歸北京》杜牧楚國大夫憔悴日，應尋此路去瀟湘。-《蘭溪》楚江寒食橘花時，野渡臨風駐彩旗。
-《江上偶見絕句》落魄江南載酒行，楚腰腸斷掌中輕。-《遣懷》曉澗青青桂色孤，楚人隨玉上天衢。
-《押兵甲發谷口寄諸公》杜荀鶴楚天空闊月成①輪，蜀魄聲聲似告人。-《聞子規》周曇楚聘宣尼欲道光，是時陳蔡畏鄰強。
-《春秋戰國門 陳蔡君》不得商于又失齊，楚懷方寸一何迷。-《春秋戰國門 再吟》興亡在德不在鼎，楚子何勞問重輕。
-《春秋戰國門 王孫滿》羅隱楚王謾費閑心力，六里青山盡屬君。-《四皓廟》楚水悠悠浸楚①亭，楚南天地兩無情。
-《題杜甫集》鄭合春來無處不閑行，楚潤相看別有情。-《及第后宿平康里詩》胡曾楚王辛苦戰無功，國破城荒霸業空。
-《詠史詩 細腰宮》楚國城池颯已空，陽臺云雨過無蹤。-《詠史詩 陽臺》楚國君臣草莽間，吳王戈甲未東還。
-《詠史詩 秦庭》自向波間葬魚腹，楚人徒倚濟川舟。-《詠史詩 汨羅》小白匡周入楚郊，楚王雄霸亦咆哮。
-《詠史詩 召陵》趙嘏楚國湘江兩渺彌，暖川晴雁背帆飛。-《江上與兄別》湘娥不葬九疑云，楚水連天坐憶君。
-《代人聽琴二首 其二》唐彥謙楚云湘雨會陽臺，錦帳芙蓉向夜開。-《無題十首 其三》楚王江畔無端種，餓損纖腰學不成。
-《垂柳》朱雀街東半夜驚，楚魂湘夢兩徒清。-《親仁里聞猿》徐夤楚甸秦原萬里平，誰教根向路傍生。
-《路旁草》楚國八千秦百萬，豁開胸臆一時吞。-《讀漢紀》。
7.賞詩落日清江里,荊歌艷楚腰采蓮從小慣,十五即乘潮請解釋此詩之
采蓮曲 劉方平 落日清江里， 荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣， 十五即乘潮。 《采蓮曲》是樂府詩舊題，又稱《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一，內容多描寫江南采蓮婦女的生活。
歷來寫采蓮曲的很多，但寫得出色也頗不容易。 而這首小詩只用了二十個字就維妙維肖地塑造了一個可愛的采蓮勞動婦女形象。
首二句寫日落時分，江水清澈，余暉掩映，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉歌聲。詩一開頭就用樸素的語言描繪出江南日暮的迷人景色。
第二句起首巧用“荊歌”二字進而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細腰來勾勒提掇江南女子的輕盈體態。 此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現地展現了她的美麗外貌，一字傳神，足可與“春風又綠江南岸”中的“綠”字媲美。
聯系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳，給她增添了姿色；她的美貌與動人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風光。 已經日落黃昏，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢？詩的第三句揭了這個謎，原來她在采蓮。
傍晚還在采蓮，表現了她的勤勞，邊采邊唱，勾畫出她開朗的性格和愉快的心情。至此，有聲有色，有景有情，有靜有動，一幅充滿濃郁水鄉生活氣息的采蓮圖躍然紙上。
但是詩人并不滿足于繪聲繪色地描寫一個采蓮的場面，而著重于刻畫采蓮人。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練，另一方面也說明她健康樸實，從小就培養出勤勞的品質。
聯系日暮采蓮，自然讓人了解到采蓮是項繁重的勞動，反映出當時勞動人民的艱苦生活，順勢帶出第四句“十五即乘潮”，使意境更深一層，原來她在小小年紀就能駕馭風浪，該是多么勇敢多么勤勞啊！這兩句不僅寫出采蓮女的能干和勞動本色，而且使人享受到一種健康純樸的美。 這具“象牙微雕”是從環境描寫到人物外貌到人物心靈逐層深入，情景兼容，由于詩人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境。
詩的語言樸素自然，民歌味道很濃，寥寥數語，涵蓋萬千。 。
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