詩詞大全1.宋詞李珣的南鄉子具體的詞我忘咯
南鄉子李珣煙漠漠，雨凄凄，岸花零落鷓鴣啼.遠客扁舟臨野渡，思鄉處，潮退水平春色暮.蘭橈舉，水文開，競攜藤籠采蓮來.回塘深處遙相見，邀同宴，淥酒一卮紅上面.歸路近，扣舷歌，采真珠處水風多.曲岸小橋山月過，煙深鎖，豆蔻花垂千萬朵.乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦.帶香游女偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照.傾綠蟻，泛紅螺，閑邀女伴簇笙歌.避暑信船輕浪里，閑游戲，夾岸荔支紅蘸水.云帶雨，浪迎風，釣翁回棹碧灣中.春酒香熟鱸魚美，誰同醉？纜卻扁舟篷底睡.沙月靜，水煙輕，芰荷香里夜船行.綠鬟紅臉誰家女，遙相顧，緩唱棹歌極浦去.漁市散，渡船稀，越南云樹望中微.行客待潮天欲暮，送春浦，愁聽猩猩啼瘴雨.攏云髻，背犀梳，焦紅衫映綠羅裾.越王臺下春風暖，花盈岸，游賞每邀鄰女伴.相見處，晚晴天，刺桐花下越臺前.暗里回眸深屬意，遺雙翠，騎象背人先過水.攜籠去，采菱歸，碧波風起雨霏霏.趁岸小船齊棹急，羅衣濕，出向桄榔樹下立.云髻重，葛衣輕，見人微笑亦多情.拾翠采珠能幾許，來還去，爭及村居織機女.登畫舸，泛清波，采蓮時唱采蓮歌.攔棹聲齊羅袖斂，池光飐，驚起沙鷗八九點.雙髻墜，小眉彎，笑隨女伴下春山.玉纖遙指花深處，爭回顧，孔雀雙雙迎日舞.紅豆蔻，紫玫瑰，謝娘家接越王臺.一曲鄉歌齊撫掌，堪游賞，酒酌螺杯流水上.山果熟，水花香，家家風景有池塘.木蘭舟上珠簾卷，歌聲遠，椰子酒傾鸚鵡盞.新月上，遠煙開，慣隨潮水采珠來.棹穿花過歸溪口，酤春酒，小艇纜牽垂岸柳.。
2.宋詞賞析南鄉子
“春雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。”用“暗”和“亂”寫春雨，抓住了春雨飄忽不定、倏來倏往的特征。來得突然，使人們不及回避，才能打濕美人的粉腮。既有瓊杯美酒，又有美人粉腮，這場雨似乎擾亂了歡宴，真不是時候。但是，忽然有一陣東風卷地而來，吹散了云雨，落日的余暉從云縫中斜射出來，把半邊天染紅，碧綠的江水也被染紅了一半，景色奇麗，更勝于前。
詞的上片，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，這是詞人形象思維的過程，也是詞外的邏輯。藝術聯想和想象的動力是情感。罪系黃州的蘇東坡，端起酒杯，思鄉之情便油然而生。正是這種情感作為動力，他的聯想才最終指向故鄉岷峨即蜀中，才產生了杯中之酒是岷峨的雪水這種奇特的心理。思鄉之情是詞的上片的內邏輯。詞的下片描繪倏忽變化的自然景觀，給人動蕩不定、神奇瑰麗的感覺。政治斗爭中遭到挫折的蘇東坡，對自然界倏忽變化的敏感，由此可見一斑。整個一首詞神氣貫通、融為一體。思鄉與人生的感慨盡得表現，正所謂“不著一字”而“盡得風流”。
3.宋詞解析南鄉子·梅花詞和楊元素蘇軾寒雀滿疏籬,爭抱寒柯看玉蕤忽
本詞寫于蘇軾任杭州通判的第四年即熙寧七年（1074）初春，是作者與時任杭州知州的楊元素相唱和的作品。
詞中通過詠梅、賞梅來記錄詞人與楊氏共事期間的一段美好生活和兩人之間的深厚友誼。 上片寫寒雀喧枝，以熱鬧的氣氛來渲染早梅所顯示的姿態、風韻。
歲暮風寒，百花尚無消息，只有梅花綴樹，葳蕤如玉。 在冰雪中熬了一冬的寒雀，值此梅花盛開之際，既知大地即將回春，自有無限喜悅之意。
開頭兩句“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤 ”，生動地描繪了寒雀對于物候變化的敏感。它們翔集在梅花周圍，瞅準空檔，便爭相飛上枝頭，好象要細細觀賞花朵似的 。
寒梅著花，原是冷寂的，故前人詠梅，總喜歡賦予梅花一種孤獨冷艷的性格 ，本詞則不然。 作者先從向往春天氣息的寒雀寫起，由歡蹦亂飛的寒雀引出梅花，有了鳥語花香的意味，而梅花的性格也隨之顯得熱乎起來。
顧隨先生自云早年極喜楊誠齋的絕句 ：“百千寒雀下空庭，小集梅梢話晚晴。特地作團喧殺我，忽然驚散寂無聲。”
但讀了蘇軾此詞以后，看法有了變化。 他說 ：“持以與此《南鄉子》開端二語相比 ，苦水（按顧隨自號苦水）不嫌他楊詩無神，卻只嫌他楊詩無品。”
“‘滿’字、‘看’字，頰上三毫，一何其清幽高寒，一何其湛妙圓寂耶？”“一首《南鄉子》，高處、妙處，只此開端二語。”（《顧隨文集·東坡詞說》）顧隨深賞極愛開端二語 ，自是不差，而從“滿”、“看”兩字悟出“清幽高寒”及“圓寂”之說，似有未諦 。
“忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮 ”，進一步從寒雀、早梅逗引出賞梅之人，而逗引的妙趣也不可輕輕放過 。
客來花下，寒雀自當驚飛，此原無足怪 ，妙在雀亦多情，迷花戀枝，不忍離去，竟至客來花下，尚未覺察，直至客人坐定酌酒，方始覺之 ，而驚飛之際，才不慎踏散芳英，則雀之愛花、迷花、惜花已盡此三句之中，故花之美艷絕倫及客之為花所陶醉俱不待繁言而明。 再說，散落之芳英，不偏不倚，恰恰落在酒杯之中，由此賞梅之人平添無窮雅興，是則雀亦頗可人意。
可見雀之于梅，在此詞中實有相得益彰之妙。 下片寫高人雅士在梅園舉行的文酒之宴，借以襯托出梅花的風流高格 。
“痛飲又能詩”的主語是風流太守楊元素及其賓客僚佐。 楊元素才調不凡，門下自無俗客。
詩、酒二事，此中人原是人人來得，不過這次有梅花助興，飲興、詩情便不同于往常 。“痛飲”即開懷暢飲。
俗語所謂“酒逢知己千杯少 ”，高人雅士喜以梅花為知己，“痛飲”固當，“能詩”極易誤會是能夠寫詩 。其實 ，“能”字與“痛”字對舉成文，乃逞能之意 。
“能詩”又不限于其字面意義為善于寫詩 ，這里暗用劉禹錫寄白居易詩句“ 蘇州刺史例能詩 ”（時白任蘇州刺史），以稱美楊元素的文采風流。 作者又有《訴衷情·送述古迓元素》詞云 ：“錢塘風景古今奇，太守例能詩”，也是此意。
“坐客無氈醉不知”，又用杜甫贈鄭虔詩“才名四十年，坐客寒無氈”語 。 “醉不知”的主語是宴會的主人楊元素。
坐客無氈則寒，如今飲興正酣，故不復知。此句意不在寫坐客之寒，而是寫主人之醉。
主人既醉，則賓客之醉亦可見 。觀主客的高情逸致 ，梅花的高格也不難想知了。
“花謝酒闌春到也”，非指一次宴集時間如許之長，而是指自梅花開后，此等聚會，殆無虛日。 歇拍二韻，“離離，一點微酸已著枝 ”，重新歸結到梅，但寒柯玉蕤，已為滿枝青梅所取代。
詠梅花而兼及梅子，又不直說梅子而說“一點微酸 ”，訴之味覺形象，更為清新可人 。下片從高人雅士為之留連忘返 、逸興遄飛，托寫出梅的姿態、神韻。
此詞既不句句粘住在梅花上，也未嘗有一筆不寫梅花，可謂不即不離，妙合無垠。 詞中未正面描寫梅花的姿態、神韻與品格，而采用了側面烘托的辦法來加以表現，顯示了詞人高超的藝術表現技巧。
4.詩詞南鄉子
南鄉子 馮延巳
細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。
魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。
南鄉子·登京口北固亭有懷 辛棄疾
何處望神州？滿眼風光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當如孫仲謀。
南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷（yóu） 蘇軾
霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。
佳節若為酬，但把清尊斷送秋。萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。
南鄉子（送述古） 蘇軾
回首亂山橫，不見居人只見城。誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。
歸路晚風清，一枕初寒夢不成。今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。
南鄉子·梅花詞和楊元素 蘇軾
寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤（ruí）。忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮（zhī）。
痛飲又能詩。坐客無氈（zhān）醉不知。花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝。
南鄉子·自古帝王州 王安石
自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。四百年來成一夢，堪愁，晉代衣冠成古丘。
繞水恣行游。上盡層樓更上樓。往事悠悠君莫問，回頭。檻外長江空自流。
5.宋詞賞析南鄉子
“春雨暗陽臺，亂灑歌樓濕粉腮。”
用“暗”和“亂”寫春雨，抓住了春雨飄忽不定、倏來倏往的特征。來得突然，使人們不及回避，才能打濕美人的粉腮。
既有瓊杯美酒，又有美人粉腮，這場雨似乎擾亂了歡宴，真不是時候。但是，忽然有一陣東風卷地而來，吹散了云雨，落日的余暉從云縫中斜射出來，把半邊天染紅，碧綠的江水也被染紅了一半，景色奇麗，更勝于前。
詞的上片，由酒杯而云山，而江水，而岷峨，這是詞人形象思維的過程，也是詞外的邏輯。藝術聯想和想象的動力是情感。
罪系黃州的蘇東坡，端起酒杯，思鄉之情便油然而生。正是這種情感作為動力，他的聯想才最終指向故鄉岷峨即蜀中，才產生了杯中之酒是岷峨的雪水這種奇特的心理。
思鄉之情是詞的上片的內邏輯。詞的下片描繪倏忽變化的自然景觀，給人動蕩不定、神奇瑰麗的感覺。
政治斗爭中遭到挫折的蘇東坡，對自然界倏忽變化的敏感，由此可見一斑。整個一首詞神氣貫通、融為一體。
思鄉與人生的感慨盡得表現，正所謂“不著一字”而“盡得風流”。
6.詩詞南鄉子
南鄉子 馮延巳細雨濕流光，芳草年年與恨長。
煙鎖鳳樓無限事，茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸。魂夢任悠揚，睡起楊花滿繡床。
薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾行。南鄉子·登京口北固亭有懷 辛棄疾何處望神州？滿眼風光北固樓。
千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。
年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休。天下英雄誰敵手？曹劉。
生子當如孫仲謀。南鄉子·重九涵輝樓呈徐君猷（yóu） 蘇軾霜降水痕收，淺碧鱗鱗露遠洲。
酒力漸消風力軟，颼颼，破帽多情卻戀頭。佳節若為酬，但把清尊斷送秋。
萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。南鄉子（送述古） 蘇軾回首亂山橫，不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭，迎客西來送客行。歸路晚風清，一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時淚不晴。南鄉子·梅花詞和楊元素 蘇軾寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤（ruí）。
忽見客來花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮（zhī）。
痛飲又能詩。坐客無氈（zhān）醉不知。
花謝酒闌春到也，離離，一點微酸已著枝。南鄉子·自古帝王州 王安石自古帝王州，郁郁蔥蔥佳氣浮。
四百年來成一夢，堪愁，晉代衣冠成古丘。繞水恣行游。
上盡層樓更上樓。往事悠悠君莫問，回頭。
檻外長江空自流。
7.詞牌南鄉子寫的是什么內容
詞牌《南鄉子》，原是唐代的教坊曲名，又名《好離鄉》、《蕉葉 怨》。
《南鄉子》出自南越民間，是當地人民用來歌詠南方生活、風土人情之 作。此詞牌原為單調，始自后蜀歐陽炯，有二十七字、二十八字、三十字等幾 種體式。
從南唐馮延已開始增為雙調，上下片各五句，押四平韻，二十八字， 共五十六字。 在唐和五代的詞人中，只有李珣、歐陽炯、馮延已作過《南鄉子》。
《花間集》中收錄了歐陽炯《南鄉子》詞八首，李珣詞十首。俞陛云《唐五代 兩宋詞選釋》中記載：“歐陽炯《南鄉子》詞寫蠻鄉新異景物，以妍雅之筆出 之。”
《唐宋詞鑒賞集》中也說：“歐詞《南鄉子》主要寫南粵景色……這里 有紅光艷發的石榴，有越王臺前的刺桐花，有‘認得行人驚不起’的孔雀，有 ‘芭蕉林里’的人家……歐陽炯筆下的南國風光，不僅在唐五代詞里別開生面，就是在宋以后的詩歌中也是不可多得的。 ”這些《南鄉子》都是單調，雖 然在字數上有所出入，但都是直描南越的風物，吟詠的內容與詞調的含義相一 致，即為“本意”。
以《南鄉子》作為詞牌的宋詞很多，如蘇軾《南鄉子?孝述古》詞云：“回 首亂山橫。不見居人只見城。
誰似臨平山上塔，亭亭。迎客西來送客行。
歸 路晚風清。一枕初寒夢不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒。秋雨晴時淚不晴。”
8.關于宋詞南鄉子登京口北固亭有懷的感悟
這首詞的用意在哪兒呢？就是為了諷刺當時的朝廷，所以他說話不那么直率。他諷刺當時南宋朝廷無能，不但不能光復神州，連江南也快要保不住了。辛棄疾生于南宋，國家已經只能偏安江南，所以他借古諷今，頌揚孫權。 他說孫權的好，也就是說朝廷的壞，無力抵抗敵人。委婉地暗示了對于朝廷的不滿。
“何處望神州，滿眼風光北固樓”，這兩句是倒裝句法，即前一句可以移到后面去說，后一句可以移到前面去說，成為：“滿眼風光北固樓，何處望神州？”為什么不這樣說呢？這就跟詞調有關系，因為這種詞調規定頭一句只能七個字，第二句五個字，所以只能倒過來說。
“千古興亡多少事，悠悠”，這是問答句，先問后答。這兩句跟下面“天下英雄誰敵手？曹劉”兩句一樣。
“不盡長江滾滾流”，這句話很好，在說千古興亡事總在那里變化著，而只有長江滾滾流，永遠不變。另外，這句話是杜甫《登高》詩中的，詩中說：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。”辛棄疾用了現成的句子擺在這里，很合適。“千古興亡多少事，悠悠。”是問答句，“不盡長江滾滾流”是人家的話；這跟下面“天下英雄誰敵手？曹劉。”是問答句，“生子當如孫仲謀”又是人家的話對襯起來了，對得很好。
“天下英雄誰敵手”也隱含著一個典故。據《三國志·先主傳》載，曹操曾經對劉備說：“天下英雄，惟使君與操耳！”（使君，指劉備。）這里辛棄疾運用原話，再加上孫權，成為三人。
“年少萬兜鍪”，這句話為什么不說一萬個士兵，而說萬兜鍪呢？這就是以物代人，因為士兵的特征，除了戰甲以外，頭盔也是特征之一，所以拿頭盔當士兵。這樣寫非常形象。
“生子當如孫仲謀”，這句話隱含著很深的意思，就是說今天的朝廷不如當時的東吳，今天的皇帝（指宋高宗、孝宗等）不如孫權。為什么不直說呢？因為直說了就有生命危險。我們這樣去體會，就知道辛棄疾寫這首詞的真正用意了。他對當時朝廷的不滿，也就體現了他的愛國主義精神。他的好些詞，都是懷著這種心情寫的。
辛棄疾是南宋著名愛國詞人，他一生為抗金收復地事業嘔心瀝血，詞作中充滿了抗金豪情和戰斗精神，也充滿了對國家前途的憂患和抗敵斗志遭壓迫的苦悶。由于胸懷民族大業，放眼千古興亡，傳達豪情義憤，他的詞豪放磅礴，沉雄悲壯，是宋詞豪放派的代表。這首詠史詞以三國舊事來抒發對時局的憂患，充分展示了辛詞豪放的風格。
上闋首先一問一答：何處望神州？滿眼風光北固樓”。 詞人登上高高的北固樓，放眼望去是美好的神州風光，這牽發了他的聯想，思古之情油然而生，“千古興亡多少事？悠悠，不盡長江滾滾流”，想到了國家的盛衰，千古的興亡，正好比悠悠東逝的長江水，滾滾流不盡，令人惘悵感喟不已。這最后一句， 化用了杜甫
《登高》中“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的詩句，用得不落痕跡，貼切自然。
上闋是落筆眼前引遐思，下闋則縱懷遠古寄豪情，“年少萬兜鍪，坐斷東南戰未休”，“年少”指孫權，他繼承孫策為吳國之主時年方十九， 但已統率著數萬軍，割據東南一方，連年抗擊著敵人的進攻。“天下英雄誰敵手？曹劉”，這是用了《三國志》中的一個典故，曹操曾對劉備說：“今天下英雄，唯使君（劉備）與操耳”，指只有號稱天下英雄的曹劉才是孫權的對手。“生子當如孫仲謀”，
“仲謀”是孫權的字， 這又用了一個典故，
《三國志》中曹操贊嘆孫權“生子當如孫仲謀，劉景升兒子若豚犬耳”。此處贊嘆孫權的雄才大略，實際上暗指類似東吳占據了江南半壁江山的南宋，沒有出一個象孫權那樣有雄才大略的英雄人物，今昔對比，令詞人慕古傷今，憂患惘悵。
這首詞時空縱橫開闔，氣勢宏大，融典故入詞， 毫無斧鑿印跡， 寄情委婉深沉，與典故合而為一，達到很高的藝術境界。
