詩詞大全1.宋代著名詞人姜夔的簡介
【作者小傳】：
姜夔（1155?-1221？）字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風格清峻，音調諧婉，多寫愛情，或自傷身世。有《白石詞》、《白石道人詩》傳世。
宋·張炎《詞源》卷下：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。”
宋·黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：“白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。”
清·汪森《詞綜》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。于是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。”
清·周濟《宋四家詞選》序論：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。”
清·劉熙載《藝概》卷四：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。”
2.求姜夔 揚州慢的鑒賞文章,詳細一些的
姜夔 kuí 155?-1221？，字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。
一生飄 泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬里、范成 大等為文字交，詩詞皆卓然成家。
詞風清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨擅 勝場，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜， 是流傳至今的唯一完整的宋代詞樂資料。
有《白石道人歌曲》。 這首詞的特點，寫景抒情，多在虛處，沉郁蘊藉，韻味無窮。
1、綜觀全詞，寫揚州的過去的盛況，都是虛筆。 ——“淮左名都”，不過耳聞；“竹西佳處”，也非目見；“春風十里”，既不指當時，也不是具體景物，但一組合，顯出揚州昔日的繁華。
為下文對比鋪墊。 2、寫揚州的今日，雖是實寫，但只用大筆勾勒。
——善于選擇最能表現戰后百事蕭條的典型事物來淡筆點染，留下開闊空間讓讀者去想象：說“廢池喬木”，說“薺麥青青”，說“清角吹寒”，并用“空”字輕輕一點，一幅城市破敗，弦管不聞，人煙稀少的圖景便宛然在目。 3、這首詞里也沒有一個字正面抒情。
——“厭言兵”的是“廢池喬木（樹尤如此，人何以堪？）”，驚嘆揚州的是“杜郎（面對破敗荒涼的揚州城，恐怕再也做不成“揚州夢”，寫不出“豆蔻詞”了）”，凄冷無聲是“月”（所謂“物是人非事事休，欲語淚先流”），開無主的是“紅藥”——用一問，以花的無知稱人的有情。 姜夔的詞抒情寫景，都不執著于具體細致的刻劃描繪，總是寫得空靈、疏淡，有時比起慷慨發怒，一泄無余，更能激起讀者去進行再創造，更具有藝術感染力。
把“予過維揚”的過程寫得很有層次，駐、看、聞、想，步步寫來，有條不紊。描寫中很注意聲色（如清角，薺麥等），動靜（如波心，空城等），很見作者功力。
思想內容： 敘寫金兵入侵對揚州城的嚴重破壞，抒發悲涼痛惜的思緒。但詩人懷念的是士大夫的野游生活，作品未曾深入接觸平民的疾苦。
這首詞抒發了詩人《黍離》之悲，作者即事寫景，觸景生情，情景交融，抒發了內心的郁憤，表達出一片愛國的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想內容上，盡管有一定的現實意義，但情調卻過于低沉。
與辛棄疾、陸游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風格不同而已。 寫作特點 1.用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這闋詞中是比較突出的。
上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十里揚州路”來反襯今日的一片荒蕪景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風月繁華，來反襯今日的風流云散、對景難排和深情難賦。
以昔時“二十四橋明月夜”的樂景，反襯今日“波心蕩，冷月無聲”的哀景。“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。
二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。
“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，以成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭務。
2.這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題，即為抒發“黍離之悲”服務。
詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯后的十五年。他“解鞍少駐”的揚州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚州禪智寺》“誰知竹西路，歌吹是揚州”化出。
竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。但經過金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目瘡痍了。
戰爭的殘痕，到處可見，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個鏡頭：“過春風十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。
清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：“寫兵燹后情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。”
（《白雨齋詞話》卷二）這里，作者使用了似人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況于人！有知有情的人民對這戰爭的痛恨與詛咒，當然要超過“廢池喬木”千百倍。 上片的結尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。
當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣聯系在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城里。
聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯系視覺所見的“薺麥青青”與“廢池喬木”這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯系在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來突出。
3.宋代著名詞人姜夔的簡介
【作者小傳】：姜夔（1155?-1221？）字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。
父知漢陽縣，夔幼隨宦，往來沔、鄂幾二十年。淳熙間，客湖南，蕭德操愛其詞，妻以兄子，因寓湖州，自號白石道人。
會上書乞正太常雅樂，得免解，訖不第，以布衣終。他的詞屬婉約派，風格清峻，音調諧婉，多寫愛情，或自傷身世。
有《白石詞》、《白石道人詩》傳世。宋·張炎《詞源》卷下：“姜白石詞如野云孤飛，去留無跡。”
宋·黃升《中興以來絕妙詞選》卷六：“白石道人，中興詩家名流，詞極精妙，不減清真樂府，其間高處，有美成所不能及。”清·汪森《詞綜》序：“西蜀南唐而后，作者日盛，宣和君臣，轉相矜尚，曲調愈多，流派因之亦別。
短長互見，言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱陽姜夔出，句琢字練，歸于醇雅。
于是史達祖、高觀國羽翼之；張輯、吳文英師之于前；趙以夫、蔣捷、周密、陳允衡，王沂孫、張炎、張翥效之于后，譬之于樂，舞箾至于九變，而詞之能事畢矣。”清·周濟《宋四家詞選》序論：“白石脫胎稼軒，變雄健為清剛，變馳驟為疏宕。
蓋二公皆極熱中，故氣味吻合。辛寬姜窄，寬故容藏，窄故斗硬。”
清·劉熙載《藝概》卷四：“白石才子之詞，稼軒豪杰之詞。才子、豪杰，各從其類愛之，強論得失，皆偏辭也。
姜白石詞幽韻冷香，令人挹之無盡。擬諸形容，在樂則琴，在花則梅也。”
清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：“姜堯章詞，清虛騷雅，每于伊郁中饒蘊藉，清真之勁敵，南宋一大家也。夢窗、玉田諸人，未易接武。”
4.南宋詞人姜夔 姜夔是什么派的詞人
姜夔，在南宋詞派中也算是獨樹一幟，有所成就。他是今天的江西人，一生卻在安徽、江蘇、浙江一帶都有所活動。年少時期跟隨父親到達漢陽，父親死后，他移居至湖州，而作品大多是在江蘇、浙江、安徽一帶游歷的時候寫的，一生瀟灑自在，卻不得朝堂一展抱負，最終死在杭州。
作為南宋著名詞人，姜夔他善于運用自己擅長的音律作詞，他的詞既可以自由散漫，也可以格律嚴密，主要在于他的詞的意境十分動人，他的作品都被冠以空靈含蓄的特點。而且鑒于他本人十分通曉音律，他寫的詞都可以自己作曲給人家傳唱，并且由于性格的多重特點，姜夔的詞也具備多彩的元素。其中既有感傷懷古的詞句，也有單純的游記，還有對于不得功名的不甘，也不缺感情世界的情誼。甚至有的人評價姜夔稱他是繼蘇軾后再一難尋的才藝廣泛的大家。
姜夔在詞作上面，最為世人傳唱的自然要數《揚州慢》、《白詩道人歌曲》、另有《白石道人詩集》，還有和今天的一首歌曲同名的《暗香》~
5.求姜夔的《揚州慢》
、簡介：揚州慢，詞牌名，是南宋詞人、音樂家姜夔的自度曲，而以此調創作的詞中最著名的就是姜夔的《揚州慢·淮左名都》。
另外還有趙以夫、鄭覺齋等詞人用過此調。 2、詞牌簡介：揚州慢，宋姜夔自度曲，見《白石道人歌曲》。
其詞序云：“淳熙丙申至日，予過維揚。夜雪初霽，薺麥彌望。
入其城則四顧蕭條，寒水自碧。暮色漸起，戍角悲吟。
予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。”
入中呂宮（夾鐘宮）。《詞律》卷一五、《詞譜》卷二六皆列姜夔所作《揚州慢·淮左名都》。
雙調，九十八字，上片十句四平韻，下片九句四平韻。前片第四、五句及后片第三句皆上一、下四句法。
《詞譜》列別體二種。 3、揚州慢詞譜（宋姜夔） （雙調九十八字，前段十句四平韻，后段九句四平韻） （前片） 中仄平平，中平中仄，中平中仄平平（韻）。
仄平平中仄，中中仄平平（韻）。仄中仄、平平中仄，中平中仄，中仄平平（韻）。
仄平平、中仄中平，平仄平平（韻）。 （后片） 中平中仄，仄平平、中仄平平（韻）。
仄中仄平平，中平中仄，中仄平平（韻）。仄仄中平平仄，平平仄、中仄平平（韻）。
仄中平平仄，中平中仄平平（韻）。 注：中：可平可仄 。
4、姜夔簡介： （1155~1221）南宋詞人、音樂家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。
在他所處的時代，南宋王朝和金朝南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復雜。戰爭的災難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現在一生的大部分文學和音樂創作里。
慶元中，曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟為生。
他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱。
有《白石道人歌曲》。 四庫全書提要：夔詩格高秀，為楊萬里等所推，詞亦精深華妙，尤善自度新腔，故音節文采，并冠一時。
另：姜夔交游多為名人，四詩翁其三多賞其詩詞。應當是江湖詩風的奠基人之一，《江湖集》收其詩。
所作《詩說》多精至之論，嚴羽以前，無以為過。其詞清空，《宋詞通論》許為“南宋唯一的開山大師”。
有《白石詞》、《白石詩集》、《續書譜》（書法）、等 姜夔（約1155~約1221） 揚州慢 中國宋代音樂家和詞人。字堯章。
別號拈花惹草白石道人，世稱姜白石。饒州鄱陽（今江西波陽）人。
童年失去父母，在漢陽的姐姐家，度過了青少年時期。他愛好音樂文學和書法。
成年后屢試不第，奔走四方，過著幕僚清客的生活。他有憂國憂民之心，對當時的政治表示不滿，支持辛棄疾抗擊金朝統治者的事業。
南宋孝宗淳熙三年（1176），白石路過曾擅金兵兩次破壞的揚州，所見斷井頹垣，使他感融萬端，寫出著名的《揚州慢》曲譜和歌詞。合肥也被金兵蹂躪過，白石在那里寫出《凄涼犯》，反映了“邊城一片離索”的荒涼景象。
這些作品不僅是藝術創作，也是真實的史料。白石一生處在矛盾的心情中不能自拔。
他對自己的幕僚生活感到厭倦，卻又處處依附統治集團，留戀那種狹隘空虛的生活，因此，憂郁凄涼便成了他的音樂和文學創作的特色。 揚州慢·十里春風，二分明月，蕊仙飛下瓊樓 南宋寧宗元三年（1197），白石向朝廷進《大樂議》，論列古今樂制，提出整理宮廷音樂的意見，沒有被采納。
他的著作《白石道人歌曲》中，保存下來的樂譜，有琴曲1首，《越九歌》10首，詞調17首，共28首。琴曲《古怨》是減字譜，可彈奏；《越九歌》是律呂字譜，已經標明不同的音高；詞調是工尺旁譜，流傳中多有訛誤之處，研究者對此有不同見解。
詞調17曲中，除《醉吟商小品》和《霓裳中序第一》是傳統大曲的摘篇，《玉梅令》是范成大的作品以外，其他詞調都是白石自度曲。在自度曲中也可能有吸收民間音樂而加工改編的。
這17首歌曲是歷史上重要樂種“詞樂”的可靠實例，反映了當時作曲技巧的一個側面。1949年后，近人楊蔭瀏在調查研究五臺山《八大套》和西安鼓樂的基礎上，重新整理白石旁譜，將它全部翻譯出來，編成《宋姜白石創作歌曲研究》一書。
對此，其他學者也有不同的譯法。 典范詞作 揚州慢·淮左名都 【南宋】姜夔 淳熙丙申至日，予過維揚。
夜雪初霽，薺麥彌望。入其城則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。
予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。
淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。
自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏、清角吹寒，都在空城。
杜郎俊賞，算而今重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。
二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。
[2] 揚州慢·十里春風 【南宋】趙以夫 瓊花唯揚州后土殿前一本。比聚八仙大率相類，而不同者有三：瓊花大而瓣厚，其色淡黃，聚八仙花小而瓣薄，其色微青，不同者一也。
瓊花葉柔而瑩澤，聚八仙葉粗而有芒，不同者二也。瓊花蕊與花平，不結子而香，聚八仙蕊低于花，結子而不香，不同者三也。
友人折贈數枝，云移根自鄱陽之洪氏。賦而感之。
其調曰《揚州慢》。 十里春風，。
6.南宋詞人姜夔的名句有哪些 姜夔是什么派詞人
姜夔屬于婉約派，但詞界也認為其詞風已經脫離了婉約，可以自成“清雅派”、“格律派” 姜夔今存詞八十多首，多為記游、詠物和抒寫個人身世、離別相思之作，偶然也流露出對于時事的感慨。
其詞情意真摯，格律嚴密，語言華美，風格清幽冷雋，有以瘦硬清剛之筆調矯婉約詞媚無力之意。 代表作《揚州慢·淮左名都》、《暗香·舊時月色》、《疏影·苔枝綴玉》 名句： 念橋邊紅藥，年年知為誰生。
縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。 二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。
念橋邊紅藥，年年知為誰生？ 人間別久不成悲，兩處沉吟各自知。 淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管 姜夔（kuí） （1154-1221），字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西省鄱陽縣）人。
南宋文學家、音樂家。 他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖，靠賣字和朋友接濟為生。
他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對詩詞、散文、書法、音樂，無不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術全才。
姜夔詞題材廣泛，有感時、抒懷、詠物、戀情、寫景、記游、節序、交游、酬贈等。他在詞中抒發了自己雖然流落江湖，但不忘君國的感時傷世的思想，描寫了自己漂泊的羈旅生活，抒發自己不得用世及情場失意的苦悶心情，以及超凡脫俗、飄然不群，有如孤云野鶴般的個性。
姜夔晚居西湖，卒葬西馬塍。有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》《續書譜》《絳帖平》等書傳世。
7.求姜夔 揚州慢的鑒賞文章,詳細一些的
姜夔 kuí 155?-1221？，字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西波陽）人。
一生飄 泊江湖，依人作客，卻絕不曳裾侯門，逢迎取合。他與辛棄疾、楊萬里、范成 大等為文字交，詩詞皆卓然成家。
詞風清麗典雅，以冷香幽韻和瘦骨逸神獨擅 勝場，為清代浙派詞人所尊奉。他深諳音律，集中十七首自度曲，都旁綴音譜， 是流傳至今的唯一完整的宋代詞樂資料。
有《白石道人歌曲》。 這首詞的特點，寫景抒情，多在虛處，沉郁蘊藉，韻味無窮。
1、綜觀全詞，寫揚州的過去的盛況，都是虛筆。 ——“淮左名都”，不過耳聞；“竹西佳處”，也非目見；“春風十里”，既不指當時，也不是具體景物，但一組合，顯出揚州昔日的繁華。
為下文對比鋪墊。 2、寫揚州的今日，雖是實寫，但只用大筆勾勒。
——善于選擇最能表現戰后百事蕭條的典型事物來淡筆點染，留下開闊空間讓讀者去想象：說“廢池喬木”，說“薺麥青青”，說“清角吹寒”，并用“空”字輕輕一點，一幅城市破敗，弦管不聞，人煙稀少的圖景便宛然在目。 3、這首詞里也沒有一個字正面抒情。
——“厭言兵”的是“廢池喬木（樹尤如此，人何以堪？）”，驚嘆揚州的是“杜郎（面對破敗荒涼的揚州城，恐怕再也做不成“揚州夢”，寫不出“豆蔻詞”了）”，凄冷無聲是“月”（所謂“物是人非事事休，欲語淚先流”），開無主的是“紅藥”——用一問，以花的無知稱人的有情。 姜夔的詞抒情寫景，都不執著于具體細致的刻劃描繪，總是寫得空靈、疏淡，有時比起慷慨發怒，一泄無余，更能激起讀者去進行再創造，更具有藝術感染力。
把“予過維揚”的過程寫得很有層次，駐、看、聞、想，步步寫來，有條不紊。描寫中很注意聲色（如清角，薺麥等），動靜（如波心，空城等），很見作者功力。
思想內容： 敘寫金兵入侵對揚州城的嚴重破壞，抒發悲涼痛惜的思緒。但詩人懷念的是士大夫的野游生活，作品未曾深入接觸平民的疾苦。
這首詞抒發了詩人《黍離》之悲，作者即事寫景，觸景生情，情景交融，抒發了內心的郁憤，表達出一片愛國的深情。但是，由于作者生活和思想的局限，反映在作品的思想內容上，盡管有一定的現實意義，但情調卻過于低沉。
與辛棄疾、陸游等詩人相比，即可看出其差距，不只是風格不同而已。 寫作特點 1.用今昔對比的反襯手法來寫景抒情，在這闋詞中是比較突出的。
上片用昔日的“名都”來反襯今日的“空城”；以昔日的“春風十里揚州路”來反襯今日的一片荒蕪景象——“盡薺麥青青”。下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢好”等風月繁華，來反襯今日的風流云散、對景難排和深情難賦。
以昔時“二十四橋明月夜”的樂景，反襯今日“波心蕩，冷月無聲”的哀景。“波心蕩、冷月無聲”的藝術描寫，是非常精細的特寫鏡頭。
二十四橋仍在，明月夜也仍有，但“玉人吹簫”的風月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下“波心蕩”的動，來映襯“冷月無聲”的靜。
“波心蕩”是俯視之景，“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，以成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個畫面，從這個畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象。總之，寫昔日的繁華，正是為了表現今日之蕭務。
2.這首詞在藝術表現上的一個顯著特點是寫景物帶有濃厚的感情色彩，景中含情，化景物為情思。它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個統一的主題，即為抒發“黍離之悲”服務。
詞人到達揚州之時，是在金主完顏亮南犯后的十五年。他“解鞍少駐”的揚州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”，“竹西佳處”是從杜牧《題揚州禪智寺》“誰知竹西路，歌吹是揚州”化出。
竹西，亭名，在揚州東蜀崗上禪智寺前，風光優美。但經過金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目瘡痍了。
戰爭的殘痕，到處可見，詞人用“以少總多”的手法，只攝取了兩個鏡頭：“過春風十里，盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒，就是“猶厭言兵”。
清人陳廷焯特別欣賞這段描寫，他說：“寫兵燹后情景逼真。‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味。”
（《白雨齋詞話》卷二）這里，作者使用了似人化的手法，連“廢池喬木”都在痛恨金人發動的戰爭，物猶如此，何況于人！有知有情的人民對這戰爭的痛恨與詛咒，當然要超過“廢池喬木”千百倍。 上片的結尾三句：“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，卻又轉換了一個畫面，由所見轉寫所聞，氣氛的渲染也更加濃烈。
當日落黃昏之時，悠然而起的清角之聲，打破了黃昏的沉寂，這是用音響來襯托寂靜。“清角吹寒”四字，“寒”字下得很妙，寒意本來是天氣給人的觸覺感受，但作者不言天寒，而說“吹寒”，把角聲的凄清與天氣聯系在一起，把產生寒的自然方面的原因抽去，突出人為的感情色彩，似乎是角聲把寒意散布在這座空城里。
聽覺所聞是清角悲吟，觸覺所感是寒氣逼人，再聯系視覺所見的“薺麥青青”與“廢池喬木”這一切交織在一起，一切景物在空間上來說都統一在這座“空城”里，“都在”二字，使一切景物聯系在一起，同時化景物為情思，將景中情與情中景融為一體，來突出。
8.姜夔在南宋詞家中的地位如何,主要詞學貢獻
姜夔，南宋詞人，字堯章，人稱白石道人。
生活在南宋后期，政府已經喪失了收復北方的信心，偏安于杭州，“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休。暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州。”
在這種缺乏奮發豪情，無法改變現實的沮喪氛圍中，文人們遣興娛情的工具便是那些風格婉約的詞句。 其實，姜夔的身份有多種：書法家、音樂家、詩人、詞人，唯獨沒有的是一官半職，直到他死了，還是一介布衣，也算是歷史上眾成名文人中遭遇最慘的了。
另一個婉約派大師柳永雖然自稱“白衣卿相”，但好歹有皇帝一句話讓他“奉詣填詞”，死時雖然沒有親戚來收殮，但還有妓女料理后事，為其灑幾泣清淚，死得也算香艷。然而，姜夔連這種待遇也沒有，困頓潦倒到朋輩凋零，死后竟不能殯殮，最后靠僅有的幾個友人張羅才把他葬于錢塘門外。
難怪他的詞中有一股清冷而不華靡的氣息，或者說幸虧困苦的生活沒有磨滅他的才華，只是在他的作品中注入了清空、孤硬的感覺。 姜夔一生孤苦，混到30多歲，才由于千巖老人蕭德藻的欣賞，將自己的妻侄女嫁與姜夔，使他告別了光棍生涯。
不過夫妻間仿佛非常淡漠，姜之詞中未有留下關于妻子的一言半語。倒是有兩個女子，在姜夔的詞中長存，一直流傳至今。
因為姜夔窮，所以無法像柳永一樣混在青樓，雖說才華滿溢，但沒了銀兩，滿肚子的墨水也只能化為苦水，那僅有兩段的艷遇也就彌足珍貴。其實說兩個女人好像不太確切，應該是三個女子，兩段感情。
第一段是年輕的姜夔第一次來合肥時發生的，他住在城南赤闌橋邊，便愛上了橋邊那位彈琵琶的歌女。而且，琵琶女還有一個彈古箏的妹妹。
姐妹倆陪姜夔游巢湖、登姥山，泛舟水上，彈唱姜詞，郎情妾意，令姜夔心曠神怡，即便小別，亦常在夢中與這對姐妹相會。想想這幅圖景吧，一葉扁舟，一雙美女，琵琶古箏相附相和，自己作的詞曲從那清麗婉轉的嗓子中唱出，此事是何等愜意和浪漫。
然而金兀術破合肥之后，這對姐妹花便不知所蹤，對著肥城廢墟，姜夔只能 “春未綠，鬢先絲，人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。”
或許，歌女只配有如此淺薄的情緣，而窮小子也只配有“肥水東流無盡期，當初不合種相思”的思戀而已。 第二段艷遇發生在姜夔與范成大交好時，成大有一歌妓叫小紅，因為姜夔作了《暗香》、《疏影》兩曲，由歌女演繹出來清婉美妙，范成大十分欣賞，便將小紅贈予姜夔。
兩人坐船回家，路過垂虹橋時，姜夔吹起簫，小紅便輕輕唱和著，在簫聲與歌聲中，小船載著他們駛過一生中最美的一段旅程。姜夔也為此作下了“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫；曲終過盡松凌渡，回首煙波十四橋。”
而今夜，煙波橋下沒有歌聲蕭聲，連櫓聲也沒有。也不知當初那一只小船，是否載得動姜夔與小紅的一腔深情？他清貧的生活，是否能延續這浪漫的情愫？而小紅的身影，隨著時間的流逝，便在他的詩詞中漸漸消失了 琵琶女也好，歌妓也好，都不會在姜夔的生活中長久，他窮困的生活，平民的身分，注定了艱辛的一生。
上天創造了周邦彥，創造了柳永，所以一定要創造一個姜夔，讓他一生過著漂零江湖、寄人籬下的生活，讓他布衣終身，卻為人素潔清高，讓他的這種身世個性和詩韻修養滲入到作品中，散發出清冷、落寞的氣韻，自然高妙的品格。讓我們知道，還有這樣一位與眾不同的婉約派詞人，曾經生活過，熱愛過，也落魄過…… 姜夔詞的貢獻 姜夔對傳統婉約詞的表現藝術進行了改造，建立起了新的審美規范。
他的戀情詞，往往過濾省略掉纏綿溫馨的愛戀細節，只表現離別后的苦戀相思，并用一種獨特的冷色調來處理熾烈的柔情，從而使戀情雅化，賦予柔思艷情以高雅和超塵脫俗的韻味。姜夔接受蘇軾、辛棄疾的影響，也移詩法入詞，目的不是要擴大詞的表現功能，而是使詞的語言風格雅化和剛化。
秉承周邦彥字練句琢的創作態度，借鑒江西詩派清勁瘦硬的語言特色來改造傳統艷情詞、婉約詞華麗柔軟的語言基調，創造出一種清剛雅醇的審美風格。姜夔詞的特點1、詠物詞往往別有寄托。
他常常將自我的人生失意和對國事的感慨與詠物融為一體，寫得空靈蘊藉，寄托遙深。2、陰冷的意象群和幽冷悲涼的詞境。
姜夔詞往往以冷香、冷云、冷月、冷楓、暗柳、暗香等衰落、枯敗、陰冷的意象群來創設幽冷悲涼的詞境，表現詞人浪跡江湖時的凄涼悲苦、孤獨寂寞的人生感受。3、別出心裁的藝術思維和表現手法。
姜夔善于用聯覺思維和藝術的通感將不同的生理感受連綴在一起，表現某種特定的心理感受；又善于用側向思維，寫情狀物，虛處傳神。意境清空，“如野云孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》）。
4、長于自度曲。與柳永、周邦彥因聲制詞不同的是，姜夔有的自度曲是先作詞后譜曲。
姜夔詞還有一個顯著的特色，就是詞作往往配有精心結撰的小序。
