詩詞大全1.幫忙找一首宋詞《點絳唇》,不是李清照的也不是秦觀的
點絳唇 陸游 采藥歸來，獨尋茅店沽新釀。
暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上。
遮回疏放。作個閑人樣。
點絳唇（再和送錢公永） 蘇軾 莫唱陽關，風流公子方終宴。 秦山禹甸。
縹緲真奇觀。 北望平原，落日山銜半。
孤帆遠。 我歌君亂。
一送西飛雁。 點絳唇 姜夔 金谷人歸，綠楊低掃吹笙道。
數聲啼鳥。 也學相思調。
月落潮生，掇送劉郎老。 淮南好。
甚時重到。 陌上生春草。
點絳唇（己巳重九和蘇堅） 蘇軾 我輩情鐘，古來誰似龍山宴。 而今楚甸。
戲馬余飛觀。 顧謂佳人，不覺秋強半。
箏聲遠。 鬢云吹亂。
愁入參差雁。
2.李清照的《點絳唇》全文
點絳唇·蹴罷秋千 宋代：李清照 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。
露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。
和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。 譯文： 蕩完秋千，慵倦地起來整理一下纖纖素手。
瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，花兒含苞待放，因蕩過秋千涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。 忽見有客人來到，慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。
含羞跑開，倚靠門回頭看，明明看的是客人卻要嗅嗅門前的青梅以此掩蓋。 出自：《點絳唇·蹴罷秋千》是宋代女詞人李清照的作品。
此詞描述少女的天真情態，上片寫主人公下了秋千以后的情景，下片寫主人公在來客忽至的羞赧情狀。 形象生動地刻畫了一個天真純潔、感情豐富卻又矜持的少女形象。
全詞語言通俗，風格明快，節奏輕松，是李清照早年的代表作。 擴展資料： 創作背景： 這首詞是為李清照的早年作品。
據陳祖美《李清照簡明年表》：宋哲宗元符三年（公元1100年），李清照結識張耒、晁補之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點絳唇·蹴罷秋千》等詞應當就是作于此年前后。 賞析： 這首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態可掬的嬌美形象。
緊接著，詞人轉過筆鋒，使靜謐的詞境風吹浪起，寫少女忽然發現有人來了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿。 光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。
這把封建社會深閨少女的另一種心理和行動，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動。 逼真地摹寫出來了。
但是，她害羞地跑到門邊，卻沒有照常理立刻躲進屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。 作者介紹： 李清照（1084~約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。
生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。 李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。
她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。 李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。
她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。
前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調優美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。
后期多慨嘆身世，懷鄉憶舊，情調悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。
她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。
她不僅有卓越的才華，淵博的學識，而且有高遠的理想，豪邁的抱負。 她在文學領域里取得了多方面的成就。
在同代人中，她的詩歌、散文和詞學理論都能高標一幟、卓爾不凡。而她畢生用力最勤，成就最高影響最大的則是詞的創作。
她的詞作在藝術上達到了爐火純青的境界，在詞壇中獨樹一幟，形成了自己獨特的藝術風格——“易安體”。
3.點絳唇 李清照 賞析
【賞析一】 這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。
全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。 首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產生了一種強烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。
“惜春”兩句，不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。
唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠望。在中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。
這里詞人在“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現了愁情深重，無法排解。
結尾處，遙問“人何處”，點明憑闌遠望的目的，同時也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的根本原因。在這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。
然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這首詞寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。
結尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時感情已積聚至最高峰，全詞達到高潮。 【賞析二】 這是一首閨怨詞。
上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。
刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。 開篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，這種不成比例的并列使人產生了一種強烈的壓抑感，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象。
“惜春”以下兩句，雖不復直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。
人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沉郁凄愴的深愁嗎？ 從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。下片中，詞人循著這一線索，繼續探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。
“倚遍闌干”一句，在“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。這里不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。
突兀，則醒目；醒目，則醒人——原來女子憑闌遠眺，不只是因百無聊賴而無意識為之，這里還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來。望歸的行動與內心無法抑制的“人何處”的遙問一筆點破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。
在這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。最后，視線被截斷了，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這凄涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積淀積累的過程。
一個“雨”字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經寫盡、寫透，故明代陸云龍在《詞菁》中稱道此首詞是“淚盡個中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。”
4.閱讀下面的宋詞,回答問題點絳唇李清照
(1)這是一首閨怨詞。
上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。（1分）傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁，刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
（2分）（2）全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積淀積累的過程。 （2分）一個“雨”字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂，把愁已經寫盡、寫透。
（2分）到結句處，感情已積聚達到最高峰，全詞也隨之達到了高潮。（1分）人們贊此詞“情詞并勝，神韻悠然”，實不為過。
【鑒賞】這是一首閨怨詞。上片抒寫傷春之情，下片抒寫傷別之情。
傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫出一個愛情執著專一、情感真摯細膩的深閨思婦的形象。
開篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，仿佛看到了驅不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象。 “惜春”以下兩句，在“惜春春去”的矛盾中展現女子的心理活動：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。
唯一能給深閨女子一點慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沉郁凄愴的深愁嗎？ 從上片看，給深閨女子帶來無限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。
下片中，詞人循著這一線索，繼續探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠望而攪起的心理活動上。“倚遍闌干”一句，在“倚”這個動詞后面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點染了出來，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應，托出了這種萬念俱滅的“無情緒”是無論如何排解不掉的。
這里不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問題。突兀，則醒目；醒目，則醒人――原來女子憑闌遠眺，不只是因百無聊賴而無意識為之，這里還有更重要的、有意識而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來。
望歸的行動與內心無法抑制的“人何處”的遙問一筆點破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“只是無情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠行未歸的良人。 在這里，詞人巧妙地安排了一個有問無答的布局，卻轉筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時所必經的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠的天邊。
最后，視線被截斷了，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。這凄涼的畫面不就是對望眼欲穿的女子的無情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。
全詞由寫寂寞之愁，到寫傷春之愁，到寫傷別之愁，到寫盼歸之愁，全面地、層層深入地表現了女子心中愁情積淀積累的過程。一個“雨”字，把上下兩片勾聯在一起；遠處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠遠近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。
把愁已經寫盡、寫透，故明代陸云龍在《詞菁》中稱道此首詞是“淚盡個中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。 ”。
